関ジャム　完全燃ＳＨＯＷ【Creepy Nutsって音楽的に何がスゴいの？】[字] …の番組内容解析まとめ

2021年9月20日 2021年9月20日

出典：EPGの番組情報

関ジャム　完全燃ＳＨＯＷ【Creepy Nutsって音楽的に何がスゴいの？】[字]
YOASOBIのAyase、ハマ・オカモト、ラッパーのKennyDoesら音楽のプロたちがCreepy Nutsの音楽的スゴさを熱弁！更に森田剛や櫻井翔に影響を与えたヒップホップの伝説も紹介！

◇番組内容
これまで関ジャムではR-指定にすごいラップを紹介してもらったり、DJ 松永にスクラッチの技を教えてもらったりしたものの、“アーティスト・Creepy Nuts”の魅力には触れてこなかった…。

そこで今回はCreepy Nutsのアーティストとしてのスゴさを音楽のプロたちが熱弁!! YOASOBI Ayase、OKAMOTO’S ハマ・オカモト、R-指定を間近で知るラッパーのKennyDoesが音楽的魅力を解説。
◇番組内容２
更にヒップホップに精通する音楽プロデューサー松尾潔がその歴史を徹底解説！J-POPのアーティストにも大きな影響を与えたというヒップホップ伝説のイベントとは？金字塔的名曲から最新の話題作まで、森田剛や櫻井翔にも影響を与えたという日本のヒップホップのアーティスト/名曲が続々登場します！
◇出演者
関ジャニ∞
支配人：古田新太
アーティストゲスト：Creepy Nuts（R-指定、DJ 松永）　松尾潔
VTRゲスト：ハマ・オカモト（OKAMOTO’S）　KennyDoes（梅田サイファー）
トークゲスト：山崎弘也（アンタッチャブル）　山之内すず
◇おしらせ
☆見逃し配信はTELASAとTVerで「関ジャム」と検索!!

☆『関ジャムFES』9月26日開催！
詳細は dreamfestival.jp まで

☆番組ホームページ
　https://www.tv-asahi.co.jp/kanjam/

☆番組Twitter
　https://twitter.com/kanjam_tvasahi

ジャンル :
バラエティ – お笑い・コメディ
バラエティ – 音楽バラエティ
バラエティ – その他

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村上
指定
松永
山崎
松尾
ターンテーブル
横山
ラップ
丸山
ヒップホップ
多分
Ｃｒｅｅｐｙ
一同
ピンＣＡＭＰ
本当
ＤＪ松永
Ｎｕｔｓ
ＰＯＰ
クロスフェーダー
音楽

解析用ソース（見逃した方はネタバレ注意）

テレビ朝日

created by Rinker

Hagoromo

いやもうみんな褒めてるから
いいじゃない！

今夜はたまには褒められたい
ＤＪ松永のために

ＣｒｅｅｐｙＮｕｔｓの
音楽的すごさをプロが解剖！

よしっ！
(一同笑い)

(松永)やったな｡
(Ｒ-指定)｢やったな｣って…｡

更に
日本のヒップホップ名曲も続々！

うわっやってた！
(横山)そうや！

めっちゃくちゃ
インパクトあったもんなこれ｡

♬～

今夜の『関ジャム』は…｡

♬～｢よふかしのうた
照らしてってmoonlight｣

♬～｢ネオンサインが呼ぶ表裏｣

２人に今回は番組で…｡

(松永)Ｒさん｡ねっ？
(Ｒ-指定)してますね｡

そういえば『関ジャム』でも

これまで…｡

技術もすごいんですけど

そもそも
言ってる文章もすごい｡

｢ドレミの支配下にはなかった
メロディーを｣っていうのは

まさしくこの

実はこの
｢Groove digger BLUE BE-BOP｣の

｢イア｣っていう音が
またあとで戻ってくるんですよ｡

だから｢深く Groove digger
BLUE BE-BOP｣

｢東からサンライズ
さぁスタンバイ｣

｢気が｣ってこの｢BE-BOP｣の
その… ｢気が｣｡

Ｒ-指定にすごいラップを
紹介してもらったり…｡

むちゃくちゃやってるように
見えるじゃないですか全部ガーッて｡

これ全部実は技名が付いてて｡
(村上)えっ？

譜面に書き起こそうと思えば
書き起こせるんですよ｡

(山崎)何？これ｡
(松永)これは…｡

何？それ！

ＤＪ松永にスクラッチの技を
教えてもらったりしたものの…｡

(丸山)なるほど！
(村上)ＤＪすげえ！

ＣｒｅｅｐｙＮｕｔｓ自体の
魅力には触れてこなかった｡

という事で今回は…｡

♬～｢俺のラップは
大人ぶったガキに分からん｣

♬～｢ガキの心持った大人に
分かる｣

ＣｒｅｅｐｙＮｕｔｓは
音楽的に何がすごいのかを

プロたちが熱弁｡

♬～｢明日もライブですよ
マイクテストからやり直せよ｣

♬～｢もう声枯れてんぞ！お前､｣

更にこのジャンルに
精通する松尾潔が

ヒップホップの歴史を
徹底解説｡

おおー！
(大倉)うわっやってた！

(横山)そうや！めっちゃくちゃ
インパクトあったもんなこれ｡

Ｊ-ＰＯＰのアーティストにも
大きな影響を与えたという

ヒップホップ
伝説のイベントとは？

(山崎)イエーイ！
(横山)こんばんは！

まだ褒められたいですか？

全然足りないでしょ｡
(Ｒ-指定)いやいや… 変やって

俺らから｢褒めて｣って…｡
変じゃない！

バランスおかしい｡
とんとんになってないもん｡

(Ｒ-指定)さっきＶ見たら
わかると思うけど…｡

(Ｒ-指定)お前は…｡

(一同笑い)

(松永)違う… コンビじゃん｡
俺はお前お前は俺なの｡

(村上)
それでもバランス取れてる…｡

１つの人格なの｡
ここ分けて考えるのやめよう｡

(山崎)すごいよ｡
２人はだってもう天才…｡

漫才やった事ない！
山崎さんやった事ない…！

あっ…
見取り図のお二人じゃないのね｡

見取り図じゃないです｡
見取り図ではないです｡

(山崎)みんな褒めてるから
いいじゃない！

(横山)もうわかってますもんね｡
(山崎)そうそうそうそう…！

テレビで曲が紹介されるって
すごい事なんですよ｡

これどれぐらいすごい事か
メジャーの

この『関ジャム』で
曲を紹介する枠を

ちゃんと買おうと思ったら
とんでもない額に…｡

それを俺ら
無償でやってんだから｡

金１円も入ってきてないよ｡

俺は… 俺は別に見返りなんか
１つもいらん…｡

ハハハハ…！
(Ｒ-指定)恥ずかしいって｡

(山崎)俺たちもっとすごいんで？
もっとすごいんで｡

(村上)すずちゃんも
聴いてんねんもんな｡

私も聴いてます｡
『生業』と『教祖誕生』を

仕事行く前によく聴いて…｡
(松永)マジで？

この曲知らない人からしたら
わかんないかもしれないですけど

多分病んでますよ｡
(一同笑い)

(Ｒ-指定)
結構ねこのグーンと…｡

(山崎)ああ！集中するんだよね
それがあると｡

(村上)でも好きなんやな｡
(山之内)格好いい！

(一同笑い)

聴いてますっていう事実を
知っただけなんで｡

もっと褒めれるから｡

Creepy Nutsのすごさを

解説する前に

まずは松尾厳選

ヒップホップの名曲から｡

♬～｢１２３を待たずに｣

前回さまざまなラップの名曲を
紹介してくれた松尾いわく…｡

嵐の櫻井翔など

Ｊ-ＰＯＰの世界に
大きな影響を与えた

日本のヒップホップの歴史を
語るうえで外す事のできない

伝説のイベントがあるという｡

それが…｡

(山崎)出た！出た！
さんピンＣＡＭＰ｡

1996年

日比谷野外音楽堂で
開催された

伝説のヒップホップイベント
さんピンＣＡＭＰ｡

30組を超える
ヒップホップアーティストが

集結したのだが

中でも

こちらの３組｡

すげえメンバー出てんな
さんピンＣＡＭＰってやっぱ｡

これはね｡
(村上)うん｡

まずは…｡

ＢＵＤＤＨＡＢＲＡＮＤ｡

(大倉)｢格好いい！｣

(松尾)｢ちょっとこの人たちは
黒船来襲っていう感じでしたね｣

グループの中心人物
ＤｅｖＬａｒｇｅが

プロデュースを手掛けた
Ｊ-ＰＯＰの人気アーティスト

それが…｡

(横山)｢おおー！｣

｢これ懐かしい！｣

うわっやってた！
(横山)そうや！

めっちゃくちゃ
インパクトあったもんなこれ｡

(丸山)｢これ
ＢＵＤＤＨＡさんだったんだ！｣

(横山)｢めちゃくちゃ
インパクトあったもんこれ｣

｢格好良かった！｣

さんピンＣＡＭＰからＪ-ＰＯＰに
影響を与えたアーティスト

続いて…｡

ＲＨＹＭＥＳＴＥＲ｡

(山崎)｢格好いいな｣

ＲＨＹＭＥＳＴＥＲは
こんなスターとコラボ｡

(村上)｢はあー！｣

(横山)｢ロックのカリスマとやな｣

ホンマ日本の『Walk This Way』
みたいな感じですよね｡

Ｒｕｎ-Ｄ.Ｍ.Ｃと
『Walk This Way』の流れを

多分改めて日本のロックスターと
日本のヒップホップスターで

やったみたいな…｡
うんうんそうだね｡

さんピンＣＡＭＰからＪ-ＰＯＰに
影響を与えたアーティスト｡

続いて…｡

キングギドラ｡

(丸山)｢“ビッグコッタ
渋谷のドン”｣

『フリースタイルダンジョン』でも
おなじみのＺＥＥＢＲＡが

コラボしたのが…｡

ねえ｡めっちゃ豪華メンツ｡

この曲最高だよな｡

(山崎)｢安室ちゃんとだもんね｣

そしてこのさんピンＣＡＭＰから
影響を受けたというのが…｡

(安田)｢ああー！｣
(横山)｢へえー！｣

♬～｢いつも感じていたいんだ｣

櫻井君さんピンＣＡＭＰ？

さんピンＣＡＭＰに
大変インスピレーションを受けた

っていう事を
語っていらっしゃって｡

書いてますからねリリックもね｡
(松尾)そうですよね｡

櫻井は自ら
ラップの詞を手掛けるようになり

この曲ではヒップホップバンド
韻シストと共作｡

そしてさんピンＣＡＭＰを経て

2000年代には数々の名曲が誕生｡

まずは…｡

メジャーデビュー後に
リリースしたアルバムが

全てトップ５入り｡

(Ｒ-指定)｢ホンマにこのレゲエと
Ｊ-ＰＯＰとヒップホップの

絶妙なバランスの配合がやっぱ

地元の音楽興味ない友達でも
知ってる存在に｣

(村上)｢メジャーに
本当になったっていう…｣

(横山)｢なんかラップのイメージ
変わりましたもんねケツメイシさん｣

(山崎)｢きました｡
出た出た出た｣

♬～｢いくぜ百戦錬磨のFLOWが｣

♬～｢毎夜毎度Ｂ度
MATHA FUCKIN’MAX｣

♬～｢NITRO MICROPHONE
UNDERGROUND SOUND｣

♬～｢Hey Yo！ MICROPHONEから
調子はどうだ｣

それぞれが
ソロとして活躍できる人たちが

全員… だから歌でいうと
全員リードボーカルっていう｡

戦隊ヒーロー的な格好良さも
あるんですよね｡

この人の必殺技みたいな｡

(山崎)｢出た｣
(Ｒ-指定)｢はいはいはいはい…｣

(横山)｢懐かしい！｣

(松尾)｢うまいんだよね｣

｢あとやっぱり
日本語と英語のバランスが｣

このＤｉｇｇｙ-ＭＯ’さん
ただの天才ですホンマに｡

ラップうますぎます｡

(松尾)｢ああー！これはね…｣

(松尾)｢これやっぱ
数少ない天才って言葉が

似合う１人でしょうね｣
(山崎)｢うん…｣

(山崎)｢ああー！｣

(Ｒ-指定)｢日本のヒップホップの
ある種

ゲームチェンジャーというか
この人が出た事によって

流れが一気に変わった
っていうぐらい｣

(松尾)｢本当そうですね｣

(拍手)
(村上)さあという改めて

歴史とともに
振り返ってまいりましたけれど｡

懐かしいですね｡すごい
中学生の青春今思い出しました｡

すずちゃんの｢懐かしい｣は
このおじさんにとっては

｢昨日｣やからね｡
(一同笑い)

(古田)もうでもこの辺が
｢懐かしい｣とかなっちゃうのね｡

(松尾)いやあ… そうですよね｡

それぐらい
ヒップホップっていうのがさ

自分たちの中に…｡

そんなに好きじゃなくても
聞こえてきちゃってる｡

(村上)街なかで
流れるようになりましたもんね｡

だから
懐かしいと思っちゃうんだよね｡

それ面白いなと思って｡

マルはキングギドラさんとかは
ちょこちょこね…｡

この辺は僕の高校の青春時代｡
(村上)青春の時のな｡

だってさっき
ＫＤＵＢＳＨＩＮＥさんの

シャウトを
口ずさんでましたもんね｡

ほぼ覚えてるんですよ｡
(Ｒ-指定)Ｖ流れた時に

｢ビッグコッタ
渋谷のドン｣って…｡

(村上)言うてた言うてた｡
(丸山)｢誰でも知ってるだろう｣｡

(村上)いまだに
そのリリックが残ってる

っていうのもすごいよな｡
(Ｒ-指定)すごいですね｡

それだけやっぱりなんかこう
他のＪ-ＰＯＰにない

なんかこう
熱さがあったというか｡

(山崎)格好いいな｡

そしていち早くヒップホップの
カルチャーを取り入れ

ＢＵＤＤＨＡＢＲＡＮＤ
ＤｅｖＬａｒｇｅと

タッグを組んだ森田剛｡

あれもなんか
センセーショナルやったよね…｡

(村上)我々Ｊｒ.の時でしたから｡

僕ら
あのバックについてましたよ｡

(村上)そうか！あのコンサート…
Ｖ６ツアーの…｡

なんかキラキラしたね皆さん
ソロ曲やりがちやった…｡

(村上)バラード系とか
なんですけどね｡

(村上)そう！
それは我々も知らない…

今日初めて知りましたけど｡

ＤｅｖＬａｒｇｅ
知ってる人からすると

森田剛さんのラップのフロウが

うわっ！
完全コピーできてるっていう

妙な驚きがありましたよね｡

それがまずすごいですよね｡

あんなＤｅｖＬａｒｇｅさんの
難しいフロウを

ここまで
完璧にできるっていうのも｡

ＤｅｖＬａｒｇｅさんに
オファーする

森田剛さんもすごいと思うし｡
(村上)聴き込んで｡

それを受けてちゃんとＶ６の

まあソロナンバーとしても
成立させた

ＤｅｖＬａｒｇｅの
プロデュース力っていうのも

今考えても
すごいなと思うんですよね｡

その時から絡みあって｡

確かに翔君が
嵐のシングルでラップ入れて

リリースするようになった
というのが

大きなまた
転換期でもありましたけどね｡

続いては現在

シーンを席巻しているアーティストを紹介｡

まずは…｡

(丸山)｢ああーＰＵＮＰＥＥさん｣

(松尾)｢この人天才です｣
(松永)｢うん素晴らしい｣

(松尾)｢さすがにあの…
ラップもトラックも

全部高いレベルって
そうそういなくて｣

｢ＫＲＥＶＡとか
Ｍｕｍｍｙ-Ｄとかと

まあ…
並べる才能じゃないですかね｣

(山崎)｢格好いい｣

(Ｒ-指定)｢歌もすごいしラップも
もちろんめちゃくちゃすごい｣

(松尾)｢ＡＩちゃんが
最初に出てきた時を

やっぱ思い出した人は
多いですよね｣

｢ＡＩちゃんも最初ラッパー
っていうイメージが強かったわけで｣

(Ｒ-指定)｢ラップ曲が
多かったですもんね｣

川崎のストリートから武道館へ｡

工業地帯が生んだ幼なじみ８人組｡

(松尾)｢ずっとヒップホップ
聴いてる立場からすると

やっぱりさっきのＮＩＴＲＯを
思い出しちゃいますよね｣

｢あれから20年経って
ここで答えが出てきたっていう｣

(横山)｢この番組でも
紹介したよな｣

♬～

(Ｒ-指定)｢だからまあホンマに
その…

生い立ちとか見ても漫画みたいな｣
(松尾)｢そうだよね｣

地上波ドラマから生まれた

ヒップホップ企画の稀有な成功例｡

(松永)｢ああー… 最近のね｣

(松尾)｢これはもう
今年のヒップホップシーンの

最大のトピックの
１つじゃないかな？｣

(Ｒ-指定)｢めちゃくちゃ面白い
試みですもんね｣

(松尾)｢しかも毎回毎回
フィーチャリングラッパーが

変わってたんですよね｣
(Ｒ-指定)｢それでやっぱ

こんなにラップの種類って
あんねやっていうのもわかるし｣

(大倉)｢また松さんがいいねんな｣
(横山)｢ええ？｣

(松尾)
｢そう松さんがいいんですよ｣

(松尾)｢だから松さんの歌が
妙にヒップホップとか

Ｒ＆Ｂに寄ってないのが
いいんですよね｣

｢これは結果として
ヒップホップのフレームを

大きくしてくれますよね｣

(Ｒ-指定)｢めっちゃわかるっすね
その感じ｣

(山崎)｢角ちゃんね｣

ＲＨＹＭＥＳＴＥＲ
『Ｂ-ＢＯＹイズム』以来の

名ヒップホップアンセム｡

(山崎)出た！あっやっときた…｡

まず松尾が挙げたのは

1998年にリリースされた

RHYMESTER 『B-BOYイズム』｡

｢Ｂ-ＢＯＹは
どうあるべきか｣

という美学を歌い
ジャパニーズヒップホップの

金字塔とも評される
曲なのだが…｡

この『Ｂ-ＢＯＹイズム』以来の
名ヒップホップアンセムだと

松尾が絶賛するのが…｡

(山崎)｢出た！あっやっときた！
握り締めてるね｣

(Ｒ-指定)
｢ガッツポーズじゃないよ｣

(村上)さあという後編
お届けいたしましたけれども｡

ＣｒｅｅｐｙＮｕｔｓの
お二人の楽曲とうとう…｡

(松尾)僕の中では…
『Ｂ-ＢＯＹイズム』っていう

RHYMESTERの曲
ありましたけど｡

あれが今まで日本語で
ヒップホップをやる事の

意味とか意義を
曲の形にした

本当金字塔っていう
イメージだったんですけど

このＣｒｅｅｐｙの
『合法的トビ方ノススメ』で

もう１本の塔が立ったっていう

それぐらいのインパクトが
ありますね｡

｢合法的｣って
さらっと言ってるけど

ここなんですよね
音楽のキモって｡

(村上)というのは？
(松尾)やっぱり今日

たくさん
ご紹介してきた中で

タフな生い立ちが
そのまま

ラッパーとしての
魅力になってる人たちも

たくさんいるんですよね｡
(村上)個性… はい｡

(松尾)僕もちろんそういう
スタイルのも大好きなんですけど

そうじゃない… 音楽では

どんなにやばい事を表現しても

社会的には
ちゃんと

イチ市民としての

まあ
慎みを忘れない｡

自分たちは…
なんていうんだろう｡

やばい事を表現するために

音楽をやってるというよりも

音楽の中で
どこまで表現できるかっていう

そういうゲームを
やってるんだって

ラップしてるような気がしました｡
(村上)なるほどね｡

でもホンマに
こう言ってくださって

めっちゃありがたいし｡
ただやっぱこの曲を書いた時は

やっぱ… まあ今もそうですけど

なんていうか
全然大層な人間ではないので

その時はやっぱねある種…｡

(Ｒ-指定)やっぱりそれこそ
松尾さんが言ってくださった

はみ出し者たちの中で
俺たちは普通なので

その中で
どう戦っていくかって事で

じゃあお前らがすごい
やんちゃな事やってんねやったら

そうじゃないやり方で
お客さん飛ばすぞっていう事で

僕は書いただけで
あの… なんていうんですかね｡

正しい事とか立派な事
言おうとして言ったんじゃなくて

むしろ裏技じゃないけど
カウンターじゃないけど

なんかああいう事を言う方が
異端やったというか｡

なるほどね｡
(Ｒ-指定)で回りまわって

端的には俺たちのスタンスを
表してるような楽曲やな

っていうのにはなりましたね｡

だからやっぱりＲ-指定さんの
こういう視点｡

まあいっときは
普通である事自体を

コンプレックスと思ってた時代も
あったけども

その先に出てきた表現
っていうのが

やっぱりコアな
ヒップホップファン以外にも

ちゃんと浸透するヒップホップを
作れる理由に

なってるんだなというのを…｡
もう今のが本当証明だよね｡

ちゃんと理由があって
この人たち売れてるんだなって

わかりますよね｡

という事でここからは

『関ジャム』でも
あまり触れてこなかった

Creepy Nutsの音楽的なすごさを

３人のプロが解説｡まずは…｡

いやでも
本当に大変な事になったと

毎回思ってます｡
(村上)そりゃそうやんね！

ＹＯＡＳＯＢＩのコンポーザー
Ａｙａｓｅ｡

Ａｙａｓｅに
Creepy Nutsのすごさを

聞いてみると…｡

続いてＲ-指定の魅力について

Ａｙａｓｅが挙げた楽曲は？

(Ｒ-指定)｢ああやはり…｣
(山崎)｢ああー！一緒｣

(丸山)｢ハハッ！確かに
むちゃくちゃ言うてんな｣

(Ｒ-指定)｢いやそうなんです｡
ラップで… 俺の音楽で

こんだけ刺すぞっていう事を
言ってるんで｣

続いてＤＪ松永の魅力について

Ａｙａｓｅが挙げた楽曲は？

多くの人気声優が参加する
ラッププロジェクト

｢ヒプノシスマイク｣に登場する
チームどついたれ本舗に

ＣｒｅｅｐｙＮｕｔｓが
提供した１曲｡

♬～

♬～｢はい､どーもー｣

♬～｢以後お見知り置き
よろしゅう！ほなねー｣

続いてＣｒｅｅｐｙＮｕｔｓの
すごさを解説してくれるのは…｡

ＯＫＡＭＯＴＯ’Ｓの
ハマ･オカモトです｡

ＣｒｅｅｐｙＮｕｔｓとの
共演も多く

２人の事をよく知る
ハマ･オカモト｡

仲良しのハマに２人のすごさを
解説してほしいと

お願いすると…｡

(山之内)｢ハハハハ…！｣
(Ｒ-指定)｢言われてる｣

いや多分僕
お聞きはしましたけど

他にも多分その…

ザ･ピーナッツのお二人を
褒めるために

頑張ってコメントを
とっていただいてる方が

多分いっぱい出てて｡
理由としても

｢今まで人の事を褒めてきたから
褒められたい｣だなんて

本当に調子に乗った事を言ってね

それをなおかつ
『関ジャム』っていう中で…｡

僕がしばらく会ってない間に
随分偉くなったんだなと…｡

｢(一同笑い)｣

その度胸というか

そこは
すごく褒めたいですよね｡

と言いつつ

これは真剣な話
僕はすごく単純な理由で…

でもこういう方
多いと思うんですけど

音楽としては格好良く聴けるけど

なんて言ってるか
わかんないんだよなっていう

すごい素人感覚な…｡

それはずっとあったので
あんまりこう

深く入れ込んで聴くっていう事が

実は
あんまりなかったんですけど｡

それをこう…｡

彼らが…｡

いまだにやっぱりなんか
怖いものとか… ジャンルとして

何かちょっと
危なっかしいみたいな印象が…｡

そんなジャンル感の中で
彼らが今のポジショニングで

パフォーマンスをできてる
っていうのは

Ｒ-指定の要素が
すごく強いっていうのと

松永の多分… なんでしょうね｡

凝りすぎてないっていうと
ちょっとおかしいんですけど｡

凝ってるはずだから｡

でも一聴してちゃんとこう

スッと入ってくる
凝り方っていうか

その音作りっていうんですかね｡

…がやっぱりすごく相まってる
っていうような印象なので｡

なんか好きな曲っていうよりは

彼らの曲作りに対するスタンスと
歌詞作りに対するスタンスが

僕的にはすごく好きなので｡

長く多分
一緒に面白がってやれてる

１個要因なのかなって…｡

(村上)まずお二方から
メッセージいただきましたけれども｡

さあＲさんいかがでしたか？

やっぱちゃんと
なんていうんですか…

ねえハマ君が
松永さんのトラックの…｡

でもまさしく
そのとおりやと思うんですよ｡

めちゃくちゃ凝ってるんですけど

めっちゃ繊細なこう
なんていうか技というか

そういうのを
張り巡らされてるんですけど

なんか聴き心地を
絶対に捨てないというか｡

スッとなんか…
人懐っこいビートっていうのは｡

かつなんか
やっぱどこか変なんですよね｡

どこかひと癖ふた癖とか
松永のにおいがある

っていうところが
やっぱトラックの…｡

一番最初に一緒に
曲作ろうってなった時も

そこがやっぱ俺は
ガンと引っかかったというか｡

(Ｒ-指定)何？こいつのトラック…｡
(山崎)難しいでもね｡

そして３人目は

Ｒ-指定の事をよく知るこの人物｡

Ｒ-指定がＣｒｅｅｐｙＮｕｔｓ
結成前から所属する

大阪梅田のラップ集団
梅田サイファーのメンバー…｡

こいつ自体がめちゃくちゃ
ラップうまいんですよ｡

めっちゃうまいんだよね｡

♬～｢優勝候補階段駆け上がる所｣

♬～｢俺は戦いの中進化続けるぜ｣

同じラッパーの目線で
ＫｅｎｎｙＤｏｅｓが語る

Ｒ-指定のすごさとは？

ＫｅｎｎｙＤｏｅｓが
ぜひ聴いてほしいという

Ｒ-指定のラップ｡まずは…｡

…っていう曲がめっちゃ好きで｡

｢あの日ベンチに座って
枯らしてた声は一体誰の為｣

｢所詮他人の祭りと諦めて逃げて
腐った成れの果て｣

そこからまだまだ
どんどん続いて

｢“負けんじゃねぇ”｣
｢叫んだフレーズ｣｡

｢誰かじゃなくソコに立てなかった
俺の為｣みたいなとこを

こうバチッと
締めるというか｡

一番最初に
言ってた…｡

例えば｢誰の為｣｢成れの果て｣
｢負けんじゃねぇ｣まで出たけど

｢叫んだフレーズ｣出てけえへんから
｢負けんじゃねぇ｣をやめて

違うのに変えようかなとか
こういう事をやると

思うんですけど
歌詞を書いてる人っていうのは｡

そこをめちゃめちゃ向き合って

突き通してくるところ
っていうのが

まあ
Ｒ-指定のすごさかなと思います｡

同じやっぱ技巧派だから
わかるのね｡

うれしい｡

♬～｢クソな雑音ヘイト周りの目｣

♬～｢全てシャットダウン
己で舵取れ｣

ＫｅｎｎｙＤｏｅｓが
ぜひ聴いてほしいという

Ｒ-指定のラップ｡続いて…｡

♬～｢Who am I？｣

♬～｢俺が誰かを
思い出させてくれる｣

この曲の注目ポイントは…｡

１番ですね｡

これ２番を
このまま見たら…｡

｢寒空に
白く濁る息とタバコの味｣

｢見慣れた街並みと
色褪せたスウェット｣

｢至る所に残像誰でも無い自分の｣
みたいな感じでこう

１番２番で同じ韻律でやってる｡

これを…｡

こんだけの分量で
簡単なラップじゃなくて

３連符を基準にした
結構こう

タカタカタカタカタン
タカタカタカタカタンみたいな

こう言葉数…
言葉の響きを外してしまうと

ラップが
下手くそに聴こえるような…｡

その中で
こうやって

韻を１番と２番で対応させて

話の筋を通してくる
っていうのが

すごいとこかなと思いますし｡

なんか｢また増えたアカウント
でも忘れたパスワード…｣とか

実際本人
普段こういう人なんで｡

梅田サイファーで我々の集団…
梅田サイファーで

Ｓｌａｃｋやってるんですけど
この前言ってましたね｡

(安田)いいななんか｡
(丸山)嘘ついてないんだ｡

ＫｅｎｎｙＤｏｅｓが
ぜひ聴いてほしいという

Ｒ-指定のラップ｡続いて…｡

韻韻って言ってるんですけど…｡

普通に
｢俺にはタトゥーいらない｣

｢身体に浮かび上がる｣
みたいなの言うたら

全く踏んでないというか
全然そろってないんですけど

｢俺にはタトゥーいらない｣とか
｢身体に浮かび上がる

パンチラインの数々が｣
って言うと

なんか
全部そろってる感じになるし

そろってる事をグルーヴ
っていう言葉で仮定すると

このグルーヴというものが
永遠に続く事によって

なんかすげえってなるのが
Ｒ君の良さ｡

この曲での良さですね｡

Ｒ-指定のすごさを語ってくれた
ＫｅｎｎｙＤｏｅｓだが

最後に聞いてみたい事が
あるそうで…｡

どこ行ってもなんか…｡

例えば広告に
｢変な顔｣みたいなのが出てたら

なんかずっと
｢変な顔変な顔変な顔…｣｡

…みたいな感じで
ずっと韻を探してるんですよ｡

会話中とか
横で… 電車で立ってる時とかに

ずっとやってて｡
ボソボソ言いながら｡

(村上)さあ KennyDoesさんから
コメントいただきました｡

気持ちいいですねやっぱね｡

ものすごいお話が上手で
無駄が一切ないから

スッと入ってきた｡
(Ｒ-指定)本当そうなんですよね｡

やっぱあいつ…
あいつ自体も

ものすごい…｡

それを多分
俺らの仲間内でそういう事を…｡

(村上)先ほどＫｅｎｎｙさんの
質問でありましたけど

単語で
韻探してしまうというのは

当時はよくやられてた…｡
(Ｒ-指定)あっそうですね｡

多分Ｋｅｎｎｙと一緒に
ずっと遊んでた10代の頃とか

めっちゃやってたし｡でも…｡

(Ｒ-指定)韻を探すというかは
話し合いの場で…｡

…みたいなのを考えるっていうか｡

そのフレーズを書き留めていく
っていう方が多いですかね｡

もしね…｡

でも僕はやっぱ… 松永さんも
見てると思うんですけど

ラップ以外の
ディベートになった時に…｡

(一同笑い)

ここで先行しすぎて
口まで下りてこないんだ｡

そうですね｡なんか
思い付いてはいるんやけど

それ言ったらどうなるかなとか｡

でもこれを言いだしたら
俺もやしとか考えちゃって｡

(山崎)なるほど｡
(Ｒ-指定)うーん…｡

(大倉)｢まぁなあ｣｡
(横山)｢まぁなあ｣｡

あれはまだやってるんですか？
以前お聞きした時に

リズムが良くないと
こうやってシャツ着て

ボタン締めて
家出ようっていっても

このリズムダメだなと思うと
一からやり直すって…｡

(村上)日常の中にね
リズムがあると言っていた…｡

それはまだやってますね｡

(山崎)あれは抜けないんだ｡
(丸山)大変や｡

車とかは乗られます？
(Ｒ-指定)いや僕だから

免許もなくて｡絶対にやめろって
周りから止められる…｡

(村上)そのリズムやったら
車のエンジンかからんかっただけで

気持ち悪うてしゃあないでしょ｡
(Ｒ-指定)…やし多分なんか

曲がったあとに
戻ったりとかしそうなんで｡

(村上)多分やけど
ウィンカーのタイミングで

曲がらんかったら
イヤやってなるでしょ｡

(Ｒ-指定)
｢もう１回いいですか？｣｡

(村上)信号待ってくれへんから！

そしてここからは

ターンテーブル世界一

ＤＪ松永のすごテク披露｡

以前の放送で…｡

１日どのぐらいやるんですか？
(松永)いやもう野暮で…｡

ＤＪの技術スクラッチの基礎を
教えてくれたＤＪ松永｡

♬～

(松永)これ… スクラッチの譜面です｡
(山崎)えっ何？これ｡

(安田)これ譜面なんですか？
(古田)これがターンテーブルの

譜面なの？
(松永)棒の山がありますよね？

棒の山はこの…
レコードの進行方向です｡

こうこう…｡
(村上)はいはいはいはい｡

(松永)それと
クロスフェーダーと呼ばれるもの｡

音のオンオフをつかさどるもの｡

細かいちょんちょんちょんって
横棒付いてるのは

クロスフェーダーの
オンオフですね｡

例えばこの
ベイビースクラッチという技は…｡

(松永)これはもう
クロスフェーダーさえ使わない｡

このレコードのこすり手のみ｡
前後｡

♬～(ターンテーブル)

(松永)これに
クロスフェーダーをつけると

フォワードスクラッチ｡

♬～(ターンテーブル)

(松永)この行きの音だけを
出すんですよね｡

(山崎)だから上だけなんだ｡
(松永)そうなんですよ｡

(松永)途中を切るんですよ｡
(安田)なるほど｡

(古田)ああ！そんなんあったな｡
(村上)あったあった｡

(松永)これはフレアスクラッチと
呼ばれるもので…｡

♬～(ターンテーブル)

(松永)これも速くすると…｡

♬～(ターンテーブル)

(安田)右手が半端ない｡

(村上)できてんねん！
100点の出来やねん！これが｡

(山崎)速すぎて
ちょっとわかんなくて｡

という事で今回も

お茶の間のＤＪを沸かす
テクニックを教えて！

ＤＪ松永！

(村上)さあという
前回の振り返りも｡

今日も見たかったな｡
(村上)ねえ！

あれ！やるって
聞いてるんですけど｡マジで？

台本どおり｡
(松永)やるってねえ？

やるって…
一生懸命打ち合わせして｡

(山崎)あっやるんですね？

いいんですか？
見せてもらっちゃって｡

あの… スクラッチって
すごいいろんな技の

つながりなんですけど｡
それをこう

フリースタイルで
バーッてやるとどうなるか

１回お見せしようかなと…｡
(山崎)難しいねフリースタイル｡

♬～

♬～(ターンテーブル)

(山崎)何？あれ｡

(横山)すごいな！

♬～(ターンテーブル)

(横山)リズムに合わせてな…｡

(山崎)ええー！
♬～(ターンテーブル)

(山崎)あらららら…！
(村上)うまい｡上手｡

(松永)これ実はむちゃくちゃ
やってるわけではなくて

全部技のつながりなんですよね｡
(山崎)なるほどね｡

ちょっと１個１個技説明して
いきたいと思うんですけど｡

これ途中こうやった…｡

♬～(ターンテーブル)
これあるんですよね｡

これハイドロプレーンスクラッチ
っていうんですけど｡

名前付いてる…｡
(松永)これはね

クロスフェーダーを使ってないんですよ｡
この音が鳴る…｡

♬～(ターンテーブル)
(松永)原音はこれなんですよ｡

原音これなんですけど
これをこう戻すように…｡

♬～(ターンテーブル)
(松永)こう戻す時に

クロスフェーダーを触ってる指を
ここに当てて…｡

♬～(ターンテーブル)

わかります？震わせるんですよ｡

(山崎)ああそれ… ああー！

♬～(ターンテーブル)

すげえ！
(松永)結構この…｡

♬～(ターンテーブル)

(安田)これもそうか｡

これクローバーテアー
っていうんですけど

こうクロスフェーダーを使わずに
こういきますよね｡

こういって…｡
(村上)中指と…｡

(松永)中指と親指でここは１回
ぶつかるんですよ｡ぶつかると…｡

♬～(ターンテーブル)

(松永)１回音が…｡
(丸山)ヒュビン！っていうんだ｡

ヒュビッ！
(山崎)それで入れ替えると

ちょっと変わるんだ｡

♬～(ターンテーブル)

…みたいな事なんですよ｡

本当
ちょこっとの変化というかね｡

(松永)誰か
ちょっとやってみますか？

(山崎)すずちゃんが
いいんじゃない？

ええー！やった事…
触れた事もないです私｡

(村上)だからええのよこれは｡
(大倉)DJに目覚めるかもしれない｡

触れた事もないですもん私｡
すみません失礼します｡

(横山)何がきっかけで始まるか
わからんから｡

確かにね｡
(松永)じゃあ１回

ベイビースクラッチ
やってみましょうか｡

押さえて手を前後に動かします｡

♬～(ターンテーブル)
(松永)できてるできてる！

これベイビースクラッチです｡
(山之内)なるほど｡

ベイビースクラッチ｡
(松永)ベイビースクラッチ｡

でこの… これを
行きの音だけ出すんですよね｡

はい｡
(松永)行きの音だけ｡

♬～(ターンテーブル)
えっ？

(山崎)できてる？
(松永)切って… 切る｡で戻す｡

それ！それです！
♬～(ターンテーブル)

(松永)それ！それが
フォワードスクラッチです｡

ああいう速いのできないの？
カチャカチャカチャ… みたいな｡

カチャカチャカチャ… みたいの
できへんの？

(山崎)思いっきりこう…｡
♬～(ターンテーブル)

(一同笑い)
(村上)交信中交信中｡

(山崎)それだけ… 適当にやるのも
難しいんだね｡

右手と左手を一緒に動かして
別々の事するから｡

(村上)安定して同じ音出せない
っていう事やもんね｡

もうあの… 訳がわかんないです｡
(村上)せやんな｡

右と左のリズムも｡
右と左ですごい違うから｡

(村上)これはじゃあすずちゃん
１回戻っていただいて

先生改めてお手本を
見せていただいてもいいですか？

よろしいですか？
(村上)最速でやったらね｡

一番難しいやつって
あるんですか？一番難しい…｡

(松永)じゃあちょっと…｡
譜面にまず起こしますね｡

はい｡
(松永)えっと１回の…｡

一発ですね｡一発でこうかな｡
えーっと…｡

(横山)譜面書かれても
誰もわからへんから｡

(丸山)お茶の間のＤＪ…｡
(村上)最後３つ…｡

これベイビースクラッチと
２クリックフレアのコンボを

２発打ったあとに

戻りは
３クリックフレアの帰りだけ｡

(村上)なるほど｡帰りだけね｡
帰りだけ｡

だいぶ
俺読めるようになってきたぞ｡

楽譜が読めるようになってきた｡

(Ｒ-指定)変更？
(松永)変更｡ちょっとね…｡

(Ｒ-指定)すみません変更…｡
(松永)もうちょっと別の書き方が｡

(村上)ああ全然全然｡
(松永)お茶の間のＤＪが

その譜面違うだろって
なってたんで｡

(村上)そういう事ね｡
(松永)こうでした｡こっちでした｡

多分今Ｔｗｉｔｔｅｒ
すごい事になってるで｡

炎上や｡
ＤＪ松永譜面間違えた…｡

(Ｒ-指定)ハハハハ…！
(丸山)フレアがやべえっつって｡

(松永)ビート流しながらの方が
いいですかね｡

(村上)ビート流しながらで
お願いします｡

♬～

♬～(ターンテーブル)

(山崎)速え！
(村上)気持ち悪っ！

(丸山)速っ！
(Ｒ-指定)すごい…！

♬～(ターンテーブル)

(山崎)いやあ…！
(大倉)すごい！

(横山)すごい！やってる事は｡

全員
松永君みたいな感じやったから｡

(一同笑い)
(丸山)そりゃそうだ｡

(横山)これちょっと
松永君に聞きたいんやけど

褒められ度としたら
もう満足いってるんですか？

(山崎)いってない｡
(Ｒ-指定)いけよ！

まだまだ…
俺らまだまだあるんですよ｡

もういいやろ！
(村上)昔の関ジャニ∞って

全員
松永君みたいな感じやったから｡

(一同笑い)
(丸山)そりゃそうだ｡

Ｒさんがおらんかったな
あの頃の俺らは｡

お疲れさまでした｡どうも｡

次週はあのアーティストの
超貴重な未公開シーン｡

(HIDE)メロディーからの声が
聞こえなくて

よく耳を澄ますと
最後の方に降りてくる｡

そうなんだ｡

地球の時間軸と俺の体内時計の
相性が悪すぎるっていう｡

Ｃｒｅｅｐｙ制作裏話も｡

私まだやっぱその… 不良感が｡

いたいた｡でもちょっと安心｡

『関ジャム』はＴＥＬＡＳＡ
ＴＶｅｒで基本的に毎週配信｡

周りのみんなにも教えてあげよう｡

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