関ジャム　完全燃ＳＨＯＷ【ついに…松任谷由実に独占取材！】[字]…の番組内容解析まとめ

2022年9月25日 2022年9月25日

出典：EPGの番組情報

関ジャム　完全燃ＳＨＯＷ【ついに…松任谷由実に独占取材！】[字]
今年デビュー50周年を迎えたレジェンド松任谷由実を大特集！
これまで番組では何度もユーミンの楽曲に触れてきたが今回はなんと、関ジャムが本人に直撃インタビュー！

◇番組内容
スタジオには、ユーミンのコンサートの音楽監督を務める音楽プロデューサー武部聡志に、音楽プロデューサーのヒャダイン、音楽家の江﨑文武などユーミンをリスペクトする３名が集結。
さらに、King Gnu常田大希、Suchmos YONCE、Vaundyなどユーミンの楽曲に影響を受けた、錚々たるミュージシャンからの質問にもご本人が回答！
◇番組内容２
「曲作りはどのようにしている？」
「荒井由実から松任谷由実になったことで作品作りにおいての変化は？」
「今でも音楽を続けるモチベーションは？」
などプロたちからの質問に90分に及ぶインタビューでユーミンはどう答えたのか！？
さらに、ユーミン50年のヒストリーもたっぷりとご紹介します
◇出演者
関ジャニ∞
支配人：古田新太
アーティストゲスト：武部聡志、ヒャダイン、江﨑文武
トークゲスト：高橋茂雄（サバンナ）、宮澤エマ
◇おしらせ
☆見逃し配信はTELASAとTVer！「関ジャム」で検索!!

☆番組Twitter
　https://twitter.com/kanjam_tvasahi

☆番組ホームページ
　https://www.tv-asahi.co.jp/kanjam/

ジャンル :
バラエティ – お笑い・コメディ
バラエティ – 音楽バラエティ
バラエティ – その他

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村上
高橋
ヒャダイン
スタッフ
ユーミン
武部
メロディー
古田
大倉
アルバム
楽曲
江崎
カウンター
宮澤
自分
キーボード
質問
常田
横山
松任谷由実

解析用ソース（見逃した方はネタバレ注意）

テレビ朝日

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ハゴロモ

今夜の『関ジャム』はついに…｡

(スタッフ)おはようございます｡

松任谷由実に独占取材｡

自分がワクワク
キラキラしないとね｡

♬～

今夜の『関ジャム』は…｡

♬～(２人)｢やさしさに｣

1972年に
荒井由実としてデビューし

今年で50年を迎える
松任谷由実を大特集！

♬～｢最後は｣

これまで『関ジャム』では

何度も
ユーミンの楽曲に触れてきたが

今回初めて
本人に直撃インタビュー｡

(横山)｢来んの？｣

(スタッフ)おはようございます｡
よろしくお願いします｡

こんにちは｡
よろしくお願いします｡

(スタッフ)どうぞおかけください｡

はい｡
(スタッフ)よろしくお願いします｡

じゃあまず番組…
『関ジャム』では

３回目となります｡

松任谷由実さんの特集を
させていただくのが｡

(スタッフ)今回ご本人が

インタビューに答えていただける
っていうのが初めてに…｡

ありがとうございます｡

はいあの…｡

ちょうど
そういう時間帯なんですよね｡

なんとなく…｡

(スタッフ)過去２回も
見ていただけて…｡

(丸山)｢硬っ！｣

(スタッフ)正隆さんが出演された時も
もちろん…｡

はい… はい｡
(スタッフ)恐縮です｡

もう言いたい事は
山ほどありましたけれど

それはそれではい｡
(スタッフ)すみません…｡

僕らインタビューする時に…｡

いやいや
｢さん｣なくていいですよ｡

(スタッフ)さすがに僕らユーミン…｡
(松任谷)だってどうせ陰では

呼び捨てだからいいですよ｡

ユーミンへの質問は
スタジオのプロ３人に加え

ＫｉｎｇＧｎｕ常田
ＳｕｃｈｍｏｓＹＯＮＣＥ

そしてＶａｕｎｄｙの
質問にも回答｡

50年もの間
音楽を続けるモチベーション｡

そして
この先に見据えるものとは？

(高橋)うわー！
(横山)こんばんは！

緊張感のある
オープニングでしたね

今日は古田さん｡

スタッフ硬いな！

硬い硬い｡
会話のテンポ悪かったですね｡

さあ改めて
今夜はユーミン特集という事で

スタジオにはこちらの皆さんに
お越しいただきました｡

改めまして武部さん
ヒャダインさん江崎さんです｡

お願いいたします！
(大倉)お願いします！

武部さんはもう見慣れてる…｡

普段と全然変わらないですよね
あのいでたちも…｡

ヒャダさんは
それどうしたの？

メモ帳です｡
ごめんなさい本当に｡

(ヒャダイン)ユーミンと武部さんが
何を言うか…｡

(一同笑い)
ええー！

なるほど｡
(大倉)忘れないように｡

カットされてもあとで
見直せるようにしてるんですね｡

そういう事です…｡
(村上)さあそして江崎さん｡

今回
お付き合いいただきますけれども｡

いや僕もう生まれた瞬間から
レジェンドだったので

もうちょっと大御所すぎて
なんかこういろいろ

コメントを申し上げるのすらも
申し訳ないぐらいの

憧れがある
アーティストの方ですね｡

『関ジャム』あるあるやけどさ

好きすぎたら良さ消えるよね？

(村上)消える…｡江崎さん今日
声ちいちゃいのよ今のとこ｡

ユーミン 50年の軌跡を振り返り｡

まずはデビューから改名前の

荒井由実時代の軌跡を一挙紹介｡

(古田)｢アンノン族や｣

さまざまな企業も

音楽シーンでは

吉田拓郎やかぐや姫といった

フォークソングが全盛｡

そんな中ユーミンは

18歳で荒井由実としてデビュー｡

♬～｢思い出すと涙が出るから｣

♬～｢返事はいらない｣

(高橋)｢もうこれ？｣

(ヒャダイン)｢出た｣

(横山)｢ええー！
この曲もそうなの？｣

(高橋)｢うわ…｣
(横山)｢名曲ばっかりやな｣

(大倉)｢すげえ！｣

(高橋)｢いやいや…
怒濤のラッシュがすごいな｣

(宮澤)｢すごすぎる！
名曲しかない！｣

1975年『卒業写真』などを
収録した３ｒｄアルバム

『ＣＯＢＡＬＴＨＯＵＲ』を
リリース｡

そこには
今では当たり前に使われる

あの言葉が｡

(丸山)
｢うわ格好いい｣

(古田)｢これ
まだ二十歳そこそこや｣

(高橋)｢ああー…｣

(宮澤)｢格好いいな｣

このリリースの９日後

松任谷正隆と結婚｡

松任谷由実となった｡

続いてはプロが選ぶ

荒井由実時代の名曲｡まずは…｡

ＫｉｎｇＧｎｕ常田は
この曲に救われ

音楽の存在意義を
感じたという｡

この曲について常田は…｡

(高橋)｢16歳でこれ作ったの？｣

続いて江崎が
ユーミンに

初めて触れたという楽曲が
こちら｡

(ヒャダイン)｢ああー…｡
『魔女の宅急便』｣

(高橋)｢へえ…｣

そして翌年リリースされた
シングル曲が

ＫｉｎｇＧｎｕ常田の

人生のブルースに
なっているという｡

(ヒャダイン)｢あっこれはもう…｣

(古田)｢全部歌えるな｣

(高橋)｢へえー！｣

この曲に影響を受けた
常田の楽曲がこちら｡

続いて武部が

Ａメロの転調が
オシャレ感満載！と

うなる楽曲がこちら｡

(大倉)｢格好いいなこれ｣

(丸山)｢いいベース！｣

更に支配人の古田は…｡

(ヒャダイン)
｢ホンマにそう｣

ではここで
ユーミンへの質問｡

これまでに 600曲以上を

世に送り出してきた
ユーミンだが…｡

(スタッフ)
そもそも曲作りっていうのは

どのように
なさってるんでしょうか？

意外にリズムから
メロディーが浮かぶ事が多いです｡

レゲエっぽかったりとか｡
(スタッフ)なるほどなるほど｡

ボイスレコーダーに
クリックを入れながら…｡

(ヒャダイン)｢ええー！｣

スキャットとか

コードワークとかで
入れるんですけれども

でもその前に…｡

自分にしかわからない
記号みたいなので

メモする事もあります｡

(スタッフ)紙に？
はい｡

(スタッフ)…とかっていうお話も｡

(高橋)｢へえー！｣

あとなんか…｡

(高橋)｢へえー！｣
(ヒャダイン)｢なるほど｣

そういうピースが
いろいろたまった時に

聴き返して…｡

このフレーズから
もっと膨らませて

１曲作れるなとか｡

あとカウンター･メロディーから
作る事も結構あります｡

カウンター･メロディーから作る
とは

一体どういう事なのか？

このあと

(スタッフ)普段から何かこう…
あれなんですかね？

常にそういう曲を作ろうとか
っていう事ではなくても

思い付いたものとかを常に…｡

そうですねうん｡

ずっと

すぐ聴けますけれど｡

(大倉)｢そうなんだ｣

はいうん｡

そこで変なチャンネルが
かかってるんですよ有線の｡

でダサいカントリーの
チャンネルかな？と思うと

時々珠玉な
誰も知らないようなのが

かかってね｡

｢すみません｣って言って｡

(スタッフ)それじゃあ…｡

そう｡そうですね｡
｢メモしといてください｣って｡

それで随分お宝を見付けました｡

(高橋)へえー！

(スタッフ)そういうところから
じゃあ楽曲を…

いろいろこれまで作られてきた
名曲っていうのは

生まれてるっていう事なんですね｡
うん｡

だからそれ… そういう事とも
限らないんですけどね｡

(スタッフ)はいお伺いしました｡
(松任谷)はい｡

以前夫である松任谷正隆が
出演した際

この日課について…｡

我が家では

はいはい｡これはもう
朝のルーティンみたいな…｡

ルーティンルーティン｡
朝お風呂入って

それから11時ぐらいまでは
お茶の時間｡

でそこでいろんな話しますね｡
(村上)朝なんだ！

…と語っていたが｡

(スタッフ)やっぱりこう
ユーミンさんの中にも

相当それが
うまく生きてるというか…

曲作りの中ではっていう事は
あるんですか？

そうですね 10…
10回のうち１回ぐらいは｡

結構いい精度だと思います｡

何もしゃべらない時も
あるんですけれどもね｡

でも

不毛だなと思う時もあるんだけど｡

そうですはい｡

(スタッフ)へえー！ハハハハ…！

そういう時間いいですよね｡

だから音楽と全然関係ない話を
しているところから…｡

(スタッフ)へえー！

続いては古田からの質問｡

続いて『中央フリーウェイ』の
歌詞について

長年ユーミンの曲を
聴いてきた

古田からの質問｡

私自身がね東京ど真ん中で
生まれ育ったわけじゃなくて

あの… 電車で

郊外から都心に入っていく
っていう学生時代で｡

すごく
ワクワク感があったんですよね｡

ああなんか都会に来た！
って思ったり

服でもあの…

ああこれ可愛いって…

いくつだと思ってるんだって
思ったり｡

それは自分の中の子どもが

うわあ大人っぽいって思ったり

あの… 都会！って
思わせてくれるから

そのスタンスはどこ出身でも
結構共通だと思います｡

まず

人はそう思ってくれないと…｡

(スタッフ)じゃあまさに

そうですね｡

あとはアーティストの

大事な使命だったりも
しますね｡

そのアーティストの
目を通して…｡

…っていう言葉があるんだけど

ただ産業革命の煙だったけれど

｢霧のロンドン｣っていう風に
見る人が思うとか

跳ね橋が普通の田舎の
こう… 橋なのに

すごく特別なものになるとか｡

そのアーティストの目を通して

普段見てるものが
違うものに見える｡

そして
記憶に刻まれるっていう事は

あの… 暮らしを豊かにする事だと
思います｡

そう… そうですね｡

自分が勘違いしてるんだと思う
まず｡

おお！
すごい！

(村上)いやあ…

これ聞き応えしかないですね
今のところ｡

(大倉)すげえよな｡
(ヒャダイン)メモ取るの大変｡

(村上)大変よね
ヒャダさんこれは｡

わざとじゃなかったんですね｡
(村上)ねっ｡

人がいいね｡ちゃんと自分が…

キラキラしてるものを
書いているというの｡

僕はなんか
悪いお心を持っているんで…｡

(村上)今思えば
ひねくれた質問ですよあれは｡

更に
ＫｉｎｇＧｎｕ常田が選んだ

『ひこうき雲』には

ユーミンの
歌詞作りのすごさが

詰まっているという｡

ポップスでいわゆるこう
生とか死とか

そういうものを取り上げる
っていうのなかなか…｡

(村上)歌詞だけやと… テーマ
むちゃくちゃ重いじゃないですか｡

重いですよね｡
それがすごく…

彼女の歌で聴くと

重々しく聴こえない
っていうね｡

すごく無機的な感じで…
聴こえるっていうか｡

暑苦しくもなく｡

でただ
この情景だけが

こう浮かんでいく
っていうか｡

シンガー･ソングライターとして
こういう楽曲が

ティーン･エイジャーの頃に
書けたっていうのが

すごい事だと
思いますよ｡

これを書けてるって…｡
(村上)いやいや…

どの視点で？とかやっぱり
思ってしまいますもんね｡

あとその… 曲作りが

カウンター･メロディーから
作る事もあるっていうのが…｡

(村上)あれ
どういう事なんですか…？

カウンター･メロディー
っていうのは

普通の歌メロじゃなくて
その裏で鳴ってる…｡

例えばなんだろう？
『Hello, my friend』だったら…｡

♬～(キーボード)

恥ずかしい！
(村上)何が？何が？

♬～(ヒャダイン)｢淋しくて｣
♬～(キーボード)

(ヒャダイン)これですねこれ｡
こういうのが入ってる｡

(高橋)それが
カウンター･メロディーっていうんや｡

(ヒャダイン)
あとから付けるようなやつを…｡

(横山)へえー！
(大倉)先にそこから浮かぶんだ｡

武部が弾いた…｡

やっぱ武部さんも弾いてて
カウンター･メロディーが

強いなって思う事って…｡
ありますね｡

例えば
ストリングスのフレーズとかね

ベースのラインとかが
メロディーではないんだけど

もうそれがその曲の
一番なんかいいところ…

いい味を出してるっていうのは
いっぱいありますよ｡

(村上)ちょっと刺さるフレーズに
素人が聴いても

心に残るフレーズに
なっちゃってたりだとか｡

僕もカウンター･メロディーから
先に作るってところが

なんかあの…
すごく楽器的な頭で

曲を作ってらっしゃるのかなって
思ったポイントでもあって｡

僕が初めて
ユーミンさんの楽曲に触れた

『やさしさに包まれたなら』も
もう歌い出しから

オクターブで
跳躍して始まるんですよね｡

…とかもなんか
通常シンガー的な作り方だと

なんかちょっと
歌いにくいかもしれないとか

考えるんですけど
楽器的な頭だと

すごく自然に
それができちゃうというか｡

うんなんか…
そのカウンター･メロディーから

考えるっていうのもなんか
フレーズを楽器的な頭で考えて

そこからなんかこう
メロディーを

紡いでいってるのかななんて事を
ちょっと想像しながら…｡

(村上)なるほど｡
なるほど｡

ユーミンさんって
何をやられてたんですか？昔は｡

楽器とか｡
(武部)もともとねあの…

キリスト教系の学校に
行ってたあれで

ちょっとこう…
なんていうんですか｡

クラシックでも
割と宗教音楽っぽいものが

血となり肉となってますね｡
(村上)ベースに｡

(武部)それとやっぱり
学生時代に聴いてた

イギリスのロック｡それがこう
ミックスされてる感じですよね｡

特にこの荒井由実時代の楽曲は｡
(村上)あっそうか｡

フォークソング全盛の時に

なんで急に
こんな人が出てきたんでしょうね｡

その秘密が
『やさしさに包まれたなら』の

コード進行に隠されているという｡

通常だと２つ目の和音って

２度マイナーに
いけばいいところを…｡

♬～(キーボード)
(江崎)そこを… そう｡

全音上の
メジャーにいくってところが

すごく面白くて｡
(ヒャダイン)それでまた

それから降り方も
オシャレなんですよ｡

(高橋)わからん！教えて！

そっちのトーク教えて！
こっちに降りてきて！

その面白さ知りたいわ！

(高橋)教えて｡
どういう事なんですか？今のは｡

３人だけやったもん
爆笑してたん今｡

(村上)ホンマ｡｢だよね！｣って｡
(大倉)ハハハハ…！

その音の使い方が
違うっていう事ですか？

普通だったらもうちょっと
ベタくさくいけるんですよね

このメロディーとの関係から…｡
(村上)ベタにいってたら

武部さんどんな感じですか？
(武部)Ｆの次なんだろうね？

えっとＧマイナーいってとかでも
いいかな｡

♬～(キーボード)
(ヒャダイン)あっそうそう｡

(江崎)でＣセブンいって
元に戻ってこれるんですよ｡

♬～(キーボード)
(江崎)うん…｡

♬～(キーボード)

その次がいい…
その次がまたオシャレ｡

♬～(キーボード)
そうこれになるんですよ！

そう！なんでこういくの？
っていう｡

(村上)感じすぎやっていろいろ！

普通Ｂフラットとかに
いきません？

(江崎)…とか
Ｃセブンとかにいくと

多分元の…
いわゆる幼稚園とかでやる

お辞儀のコードって
あるじゃないですか｡

あれってこういう定番の…｡

それを組み合わせれば
大体ポップスって

いい感じに
組み立てられるんですけど

なんかその…
違うキーのお辞儀のコードに

いっちゃうみたいな…｡
(宮澤)へえー！

続いては
ヒャダインが最も注目している

昭和後期の軌跡｡

本当もう
80年代からのユーミンは多作で｡

(村上)いやすごい振り幅で｡

１年に２枚アルバム
大体出していたんですよね

初期とかは｡
(高橋)すごいペースですね｡

しかもそのテイストがですね

例えば80年だったら
80年の初期に

『時のないホテル』って
結構暗めの

ジトッとしたアルバムが出て…
まあ名作なんですけど

その暮れに同じ年に
『SURF&SNOW』という

カラッとした明るい
アルバムが出るんで

ユーミン情緒どうなってるの？
っていう…｡

(村上)心配になるぐらいの｡
(ヒャダイン)そうなんですよ｡

女性が強く自由に羽ばたいた

この時代の象徴こそが
ユーミンだった｡

結婚後初のアルバム
『紅雀』｡

大人の女性をテーマに
制作｡

シックで落ち着いた
アルバムとなった｡

しかし一転
『流線形’80』以降は

若者のライフスタイルに
寄り添った

ポップ路線に回帰｡

若者に人気のあるアイテムが
歌われる事が多くなっていく｡

80年リリースの
『SURF&SNOW』は

サーフィンスキー
クリスマスといった

若者の文化に影響を与え
大ヒット｡

(ヒャダイン)
｢ああーいいアルバム｣

(高橋)｢ああー！｣

(宮澤)｢エモい｣

(ヒャダイン)｢ちょっと
イケイケな感じしますよね｣

(高橋)｢ああーこれか｣
(古田)｢やめて…｣

続いてはプロが選ぶ

ユーミン昭和後期の名曲｡

まずは…｡

江崎が
歌詞が緻密すぎて怖い

という失恋ソング｡

(ヒャダイン)｢ああー！
『真珠のピアス』｣

(高橋)｢へえー！｣

(高橋)｢うわー怖っ！｣

続いて古田が
冒頭の歌詞だけで

持っていかれてしまう
という１曲｡

(古田)｢やめて…｣

♬～

不穏で無機質なベースラインが
特徴の曲｡

♬～｢あの自分のせい｣

♬～

荒井由実時代は結構その…

荒井由実っていう少女の
なんか物語っていうイメージが

僕はあったんですけど
ここからはもう語り部というか

イタコというか｡
(高橋)イタコ？

(ヒャダイン)あらゆる女性主人公を
降ろしてきて

それを語り部として
琵琶法師のように

それを紹介してるような｡
(高橋)なるほどなるほど｡

物語を語るというか｡
(ヒャダイン)語るっていう事ですね｡

(村上)80年代の激動の時代を

全部語っていらっしゃる…

あらゆるテーマで｡
そうなんですよ｡

キレイに言語化して
メロディーにして

乗せてくれたというのは
ありますよね｡

ちょうど多分女性がすごい
社会進出してる時でもあるから

きっとそういう… 憧れを持って
この曲を聴けるって

ワクワクしただろうなと…｡
(村上)女性はあの当時はだから

自信にもつながったでしょうしね｡

わかってくれてるというね
本当に共感もある中｡

失恋の曲も多いんですけど
失恋してもなんとか

自分ではい上がっていくわ
っていうその女性の強さも

表現されていたので｡
(宮澤)うんうんうん…｡

続いて King Gnu 常田からは

こんな質問｡

自分で言うのも
なんなんですけれど

(大倉)
｢えっ！そんな時代あったんだ｣

なんか逆に

(古田)｢へえー！｣

前やってた事は
ちょっといったん忘れて

再出発みたいな気持ちにも
なりました｡

まずね結婚して
１枚目のアルバムが

『紅雀』っていう
渋いアルバムだったんですけれど

それはなんか…｡

と思うものも
結構あります｡

(古田)｢いいアルバムだもん｣

松任谷由実になって最初の…

ツアーという形は組んだかどうか
わからないけれど

地方のポスターに

｢“元”荒井由実｣とか
書いてあるんですよ｡

ちっちゃく｢元｣と｡
ちょっとした…｡

ハハハハ…！
(ヒャダイン)まだこすられるんや｡

でもねそれがね

音楽的な雰囲気も含めて

(村上)｢うわー！｣
(高橋)｢なるほど！｣

その後
初の武道館公演を行うまでに

人気が回復｡

でも…｡

そこの裏付けが
あるっていうのか…｡

でも

今振り返っても

だから

(宮澤)｢うわあ…｣

(拍手)

(村上)ねえ大倉君も
言ってましたがＶＴＲ中

｢人気ない時期あったんだ｣
っていうね｡

ねえ全然知らないですし…｡
(村上)我々はね｡

それがモチベーションになった
っていうのが強いですよね｡

(村上)強い｡
(宮澤)うん本当｡

武部さん
目の当たりにされてたわけですか｡

(武部)僕は一番最初に参加した
1980年のツアーっていうのは

地方の会館とかもう
２階はお客さん入ってなくて

幕を下ろして｡
そんな事やったんですか｡

…っていうやっぱり
強い意志は持ってました｡

(村上)｢荒井由実を超えるんだ｣と
おっしゃられてた…｡

とにかく作品を…
ちゃんとしたいい作品を作れば

次のステップにいけるっていう
そういう自信みたいなものも…｡

(高橋)それをちゃんと
口に出しておっしゃってるのが

格好いいですね｡

ユーミン 50年の軌跡｡続いては

平成から現在までの活動を

一挙公開｡

昭和から平成に年号が変わり

そんな中
音楽シーンを席巻したのは

小室サウンドだったが…｡

ユーミンは次々と
ドラマのタイアップが決まり

大ヒットを連発｡

2000年代に突入後も

精力的に作品を発表｡

そして 50周年の今年

ベストアルバム
『ユーミン万歳！』をリリース｡

全51曲

ユーミン 50年の歴史が
詰まった

名曲だらけの
ベスト盤だが

実はプロデューサー
松任谷正隆の意向で

楽器の差し替えや

音のバランスを整える
マスタリングミックス作業を

全曲
一からやり直したという｡

一体なぜか？
本人に聞いてみると…｡

例えばこの曲で聴き比べると…｡

♬～

♬～｢どうしてどうして僕たちは｣

♬～｢出逢ってしまったのだろう｣

♬～

♬～｢どうしてどうして僕たちは｣

♬～｢出逢ってしまったのだろう｣

続いては

まずは…｡

ＳｕｃｈｍｏｓＹＯＮＣＥが
選んだのは…｡

♬～｢唯ひとつ嘘のない｣

♬～｢愛だけを信じて｣

(武部)｢渋い曲選んだね｣

♬～｢立ち止まり｣

続いて
ヒャダインが選んだ…｡

♬～｢Hello, my friend｣

♬～｢君に恋した夏があったね｣

♬～｢みじかくて｣

♬～｢戻れない安らぎも
あることを｣

♬～｢Ah…..｣

続いてＳｕｃｈｍｏｓ
ＹＯＮＣＥが選んだ…｡

(武部)｢また渋い曲を｣
(横山)｢あっ格好ええ｣

ヒャダインが選んだ…｡

(高橋)｢ああー！｣
(安田)｢へえー！｣

武部さん
ずっと近くにいてらっしゃって

すごいと思うとこ
たくさんあると思うんですけど｡

いやでもねこのメロディー
歌詞のクオリティーはね

多分この何十年何百年の
日本のポップスの中で

ここまでのクオリティーの楽曲を
書く人は

いなかったんじゃないかと…｡
(大倉)うわーすげえ｡マジか｡

僕はだから
ユーミン以上のアーティストには

出会った事がない｡
(宮澤)うわー！

(村上)うん｡あっメモだいぶ…｡

あっああ…
緑のペンがなくなりました｡

ええー！

ペンが出えへんように
なりましたんで

人前で歌うっていうのは
向いてないと思ってたんですよ｡

ええー！
あっそうなんや｡

今週も
ＴＥＬＡＳＡＴＶｅｒで配信｡

(高橋)わからん！

嫌々歌うように
なったぐらいなので…｡

次回松任谷由実特集完結編｡

これはもう代えが利かないと｡

(安田)へえー！
(高橋)へえー！

貴重ライブ映像や
楽曲提供秘話も｡

♬～｢ああ誰も｣

更に…｡

ただのレジェンドで
終わりたくない｡

ユーミン自身が思う
これからの松任谷由実とは？

Source: https://dnptxt.com/feed/

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