関ジャム　完全燃ＳＨＯＷ【ミュージシャンの裏トーク「皆アレどうしてる？」】[字]…の番組内容解析まとめ

2022年10月9日 2022年10月9日

出典：EPGの番組情報

関ジャム　完全燃ＳＨＯＷ【ミュージシャンの裏トーク「皆アレどうしてる？」】[字]
ミュージシャンにしか分からない苦労や悩み、音楽的ギモンやグチなどをミュージシャン同士が本音で語り合う！

◇番組内容
スタジオには、秦基博、SHISHAMO 宮崎朝子、清塚信也、初登場のUNISON SQUARE GARDEN 斎藤宏介という豪華メンバー！
「リリースする曲どう決めてる？」
「作曲する時のスイッチの入れ方どうしてる？」
「マイクと口の距離感どうしてる？」
など音楽的な裏トークの他…
◇番組内容２
「締め切り間際の言い訳どうしてる？」
「抽象的なオファー、イラッとしません？」
「インタビューで困る質問は？」
などミュージシャンの知られざる苦労や悩みに関ジャニ∞も「分かる!!」と大共感！！
関ジャムでしか聞けないミュージシャンの本音が続々！
◇出演者
関ジャニ∞
支配人：古田新太
アーティストゲスト：清塚信也、秦基博、宮崎朝子（SHISHAMO）、斎藤宏介（UNISON SQUARE GARDEN）
トークゲスト：濱口優（よゐこ）、貴島明日香
◇おしらせ
☆見逃し配信はTELASAとTVer！「関ジャム」で検索!!

☆番組Twitter
　https://twitter.com/kanjam_tvasahi

☆番組ホームページ
　https://www.tv-asahi.co.jp/kanjam/

ジャンル :
バラエティ – お笑い・コメディ
バラエティ – 音楽バラエティ
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宮崎
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安田
丸山
斎藤
自分
歌詞
大変
濱口
本当
多分
大倉
結構
マイク
質問
ホンマ
言葉

解析用ソース（見逃した方はネタバレ注意）

テレビ朝日

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ハゴロモ

本当に締め切りここだよね？
っていうような…｡

今夜の『関ジャム』は

普段は聞けない
ミュージシャンの本音が続々｡

むちゃくちゃわかる！

既読もつけないし電話も出ない｡

キャッチーとブラッシュアップ
っていう言葉が

一番嫌いですから｡

こんな質問で
僕らのバンドの関係性を

ぶち壊しかねないリスクを
冒してますけど

わかってますか？っていうのを
逆に質問したいですけどね｡

ミュージシャンだって
たまには愚痴りたい？

(矢沢)《今日何かを始めれば

明日が変わる｡》

《変わります｡》

＜｢実感年齢｣でいきましょう｡＞
いきましょう｡

＜エネルギッシュに｡
サントリー｢セサミン｣＞

♬～

今夜の『関ジャム』は…｡

｢ミュージシャンの裏トーク
皆アレどうしてる？｣｡

(拍手)
(丸山)こんばんは！

さあスタジオにはこちらの
皆さんにお越しいただきました｡

秦基博さん宮崎朝子さん
おなじみ清塚先生｡

そして初登場は

UNISON SQUARE GARDEN
斎藤宏介さんです｡

お願いいたします｡
お願いします｡

♬～｢歌とリズムになる｣

2008年 UNISON SQUARE GARDENで
メジャーデビュー｡

2015年には

今なおカラオケランキングで
必ず上位に入る

『シュガーソングとビターステップ』が大ヒット｡

♬～｢夜になる｣

♬～｢I feel 上々
連鎖になってリフレクト｣

初登場のね
斎藤君がいらっしゃるから

それは先生お願いしますよ｡
(清塚)わかりました｡

もう大船に乗った気分で
しゃべってください｡

(丸山)なんかたどたどしいな｡
(濱口)まあそうやな｡

(一同笑い)

秦君引いちゃダメでしょ｡
(秦)ちょっと振らないでください｡

(横山)ねえ｡もうしゃべるなって
思ってますよね｡

宮崎さんは皆さんとの
ご関係値というのは…？

ああー…｡一度
ごあいさつさせていただいて｡

ちょっとごあいさつ…｡
(村上)秦さんと｡

で斎藤さんはもうライブも
一緒にやらせていただいて｡

(村上)結構がっつり｡
一番遠くの方は？

(宮崎)はじめましてです｡
(村上)あっはじめまして…｡

♬～(キーボード)

(清塚)はじめまして｡
(村上)困ってるから！

(清塚)はじめまして｡
はじめまして｡

(大倉)独特やわ｡
独特な番組やわ｡

(村上)今日久々やから

先生ちょっと
舞い上がってるのか…｡

では最初は
宮崎からのこんなテーマ｡

(村上)これはいろんな事情が
あるかと思いますが…｡

アーティストが
新曲をリリースする場合

当然
アーティスト本人だけでなく

レコード会社や
所属事務所など

多くの人物が
チームとして関わるが…｡

この曲でいこう！と
決めるまでの工程は

アーティストによって違うそうで

ＳＨＩＳＨＡＭＯの場合は…｡

これうちは
もともと１年前くらいに

この時期にシングル１曲出そう
みたいなのがまず決まってて

そこに向けてどんな曲がいいかな
っていう風に

作っていくんですけど｡
(貴島)１年も前に決まるんだ｡

さあ今回ちょっと
ＳＨＩＳＨＡＭＯのケースで

『ハッピーエンド』の
リリースの例を

ちょっと挙げさせていただきます｡
こちらです｡

(村上)さあ
今お話しいただきました

１年ほど前に
リリースタイミングを決めたのち

メンバーとテーマやイメージを
話してまあ詰めていき

３つ目ですが…｡

(村上)さあ宮崎さんが
３曲のデモを制作｡

(大倉)大変｡

(村上)スタッフとメンバーに
渡す際

ある程度は｢これがいいよな｣は
ありますよね？３曲あれば｡

(村上)あっ３曲の中で？

ＡＢＣだとしたら
もうＡだと｡

(宮崎)だから結構こう…
これになるように

捨て曲をちょっとこう…｡

(一同笑い)
(古田)なるほどね｡

プレゼン用のＢとＣなのね｡
(宮崎)そうですね｡

でも捨て曲が選ばれる事も
あるんでしょ？

(村上)そう中にはね｡
(濱口)そんな事はないんですか？

まあ時々…
でもそこはもう説得というか｡

(村上)大変でしょ２曲作るのも｡

推し曲が良く聴こえるように
もう１曲｡

(村上)そうかそうか｡
逆算してね｡

一応民主主義の形を
とってるんでしょうね｡

じゃあ大体は
宮崎さんが思ってる曲には

落ち着く…？
(宮崎)そうですね｡

そうなんですけど今回の
『ハッピーエンド』って曲は

実はその送った３曲の中に
『ハッピーエンド』入ってなくて｡

(一同)えっ！

めちゃくちゃ自信満々に
３曲出したら

その時社長に

｢ちょっと全部ちょっと違うかも｣
って言われて｡

(村上)なるほど｡
(宮崎)普段は結構

信用してもらって
いろいろ私のやりたいように…

尊重してくれるんで
よっぽど違うんだなと思って｡

(村上)あまりにも
かけ離れてるぞと｡

でも時期ももう…
レコーディングまで

あんまりなかったんで
そこから

｢全然大丈夫です｡
もう１曲作ります｣っつって｡

もう汗ダラダラなんですけど｡
(村上)平静を装いながら｡

｢全然できます｡
まだできるんで｣って言って

作ったのが
すごくいい曲になったんで

感謝してます今では｡

(丸山)結果ね｡
結果オーライですけどね｡

じゃあ従来のＳＨＩＳＨＡＭＯの
タイム感ではなかったんだ

宮崎さんからしても｡
(宮崎)結構焦りました｡

｢ちょっと違う｣とかって言われて
カチンとこないんですか？

全く知らない人に言われたら
カチンとくると思うんですけど｡

そうか｡社長ですもんね｡

チームなんで｡
(大倉)信頼関係がね｡

さあ秦さんいかがですか？
このリリースタイミング…｡

僕は
タイアップとかがない限りは…

タイアップがあると
もうすごいスピードで進むんで

あれなんですけど
なければある程度

曲作り期間みたいなのもらって

やりたい曲を何曲か並べて｡

でもう次これっていって

僕が
｢これがいいと思います｣って｡

でまあ｢そうですよね｣って
なる事が多いですね最近は｡

ただなんか
デビュー曲とかの時は

やっぱりちょっとみんなでこう
会議みたいになったんですけど｡

(大倉)そりゃそうですよね｡

僕『シンクロ』っていう曲で
デビューしてるんですけど

結構ほぼほぼもう

『シンクロ』がいいんじゃないか
ってなってて｡

１人だけ違う曲を言ってた人が
いたんですけど

それはもう無視しました｡

(一同笑い)

(貴島)聞いてない…｡
(濱口)イヤやな無視されるの｡

(村上)聞こえてないふりしたの？
(秦)ファー… っつって｡

…っていうのは
いつも伺いますけど

逆にあった方が
制作スピードであったりだとか

期限… リミットある方が…｡
(秦)いやあだから

すごい信じられないスピードで
書かなきゃいけない時も

やっぱりありますよね｡
(村上)急にね｡

(秦)急な話だと｢やります｣とは
言うじゃないですか｡

でもできるのかな？って｡
(安田)ハハハハ…！

(村上)それはボーッと
無視するわけにはいかんもんね｡

(村上)一番時間なかった…｡
(秦)どうだろう？

でも２週間… ２～３週間で
あげなきゃいけないとか｡

えっと…
ケース･バイ･ケースですけど

大体最初のデモですね｡

曲… まあ歌詞がない状態を
２週間とかは結構早い…｡

でもそしたらオケは
全部入ってる状態ですよね｡

デモを自分で作っておいて

これで進めますっていう
オーケーをもらいつつ

作りつつみたいな｡
(村上)うわー！

そうか同時進行でね｡
(丸山)確認が…｡

(濱口)愚痴ったり
しないんですか？

｢できるわけないやろ！こんなん｣
言うて｡

本当に締め切りここだよね？
っていうような…｡

(一同笑い)

ホンマか？という確認ね｡

安全策でちょっと早めに
言ってきてるケースとか

あるじゃないですか｡
(村上)遅れる事見越してねとか｡

これは本当のデッドですか？
っていう｡

(横山)俺らもよう言うもんな｡

｢ホンマのリミットを
教えてくれ｣って｡

さあ斎藤さんはいかがですか？
リリース｡

多分所属してるレーベルの

社風というか
毛色にもよると思うんですよ｡

(村上)なるほど！はいはいはい｡
(斎藤)僕が所属してるのが

トイズファクトリー
っていうところで

トイズはかなり

アーティストに
優しいんですね｡

アーティストが
｢これやります｣って言ったら

あんまり反対意見を
言われた事がなくって｡

僕２個バンド
やってるんですけど

UNISON SQUARE GARDENに関しては

詞曲を書いてるのが
ベースの田淵ってヤツで

で曲ができたら
もうスタッフ一丸となって

じゃあ
売っていきましょうっていう｡

(村上)はあー！
じゃあすごい信頼関係で｡

でもう１個 ⅩⅠⅠⅩっていう
バンドをやってまして

それで詞曲
僕やってるんですけど

そっちはちょっと
逆の悩みがあって｡

反対意見を
全く言われないっていうのは

つまり賛成意見も言われない
っていう事なんですよね｡

(村上)えっ？
(斎藤)だからもう僕が

｢これでいきます｣って言ったら
もうそれで決まっちゃうから｡

みんなからこの曲でいった方が
いいんじゃない？っていう

意見がないまんまに
進んでいっちゃうから｡

だから最近はむしろ

曲を作ってる途中の段階で…
ワンコーラスとかの段階で

スタッフに渡して聴いてもらって
反応をうかがって

多分これ気に入られてるっぽい
みたいなやつを

ＣＤにしていくという｡
(村上)はあー！それはそれで

ちょっと気の使う作業で
大変ですよね｡

その気に入ってる感は
どこで察知するんですか？

(横山)ああー！
(斎藤)あと｢メロがいい｣とか…｡

メロがいいっていう事は
詞が良くないのか？みたいな

なんかそういう風な…｡
(安田)大変やな！

(安田)それ聞いた方がええわ｡
(大倉)繊細な作業や｡

(村上)そうやんね！
(横山)いやもう

聞いたらいいじゃないですか
じゃあ｢どうなんですか？｣って｡

でも多分もうあの…

僕も歴がまあまあ
長くなってきちゃったので

気ぃ使われてると思うんですよね｡
(村上)あっスタッフからね｡

そりゃそうやな言われへんよな｡

だからまあそこはあの…
皆さんが気持ち良くなるように

僕が立ち回れるとこは立ち回って｡
(村上)バランサーとしてね｡

(村上)ハハハ…｡大変やな…｡
(横山)なんかもう

そういうサイン
決めたらいいんですよね｡

なんかチョコ食べてたら
いいとかさ｡

(一同笑い)
(村上)わかりやすいよな｡

可愛いやつ…
アメちゃんの時はアカンとかさ｡

続いては

秦基博がみんなに聞きたい
このテーマ｡

(村上)作曲する時のスイッチの入れ方

どうしてる？というテーマですが｡

秦基博がみんなに聞きたい
このテーマ｡

(村上)作曲する時のスイッチの入れ方

どうしてる？というテーマですが｡

これは秦さんから？
(秦)はい｡

僕結構その…｡

(秦)もうオフしたら
完全にオフにするんですよ｡

携帯のアンテナで言うと
もう０か３しかないんです｡

(村上)間ないんだ！

(秦)だからやろうとする時が
すごい大変で｡

３本分頑張らなきゃいけない｡

(村上)グッとね
気持ちも上げなきゃいけない｡

(秦)だからなんか
他の方の話とか聞いてると

なんか甘く
１～２本常に入れとくみたいな｡

で３にすぐするみたいな｡

何？そのやり方みたいなのを
ちょっと聞いた事があって｡

極端なんですね｡
(秦)皆さんどうしてるのかな…｡

(村上)その辺りをね！
(安田)確かにね｡

これは宮崎さんいかがですか？

(宮崎)私はあんまり
スイッチとかがなくて

もしかしたら詞先っていうのも
あるかもしれないんですけど｡

歌詞が先なんで歌詞を
常にストックしてるんですよ｡

だから作りたくなった時に

パッとギターを持ってって
やってるんで｡

多分ライブとの切り替えとかも
あんまり気にしてないんで

ツアー中にホテルで作る事が
多いです｡

(村上)うわー！
これはないんですか？

ツアーだったらツアー…｡
(秦)もう絶対できないです｡

僕なんか曲書いてる時
すっごい暗くなるんですよ｡

(村上)えっ性格がって事ですか？
(秦)もう性格ですね｡

でその… 自分の中に
どんどん入っていくので

人と接したくないとか｡
(村上)ああーなるほど！

もうずっとイライラしてる人
みたいになるんですけど｡

ライブって逆じゃないですか｡

なんか｢みんなー！｣みたいな｡

｢みんなー！｣｡

お客さんへのサービスもあるし｡
(秦)外にバーン！ってなるから｡

(村上)エネルギー
出さなきゃいけないから｡

もう違いすぎて
できないんですよ｡

あっ人による｡
(村上)とっつぁんの場合は？

俺はもうなんにも
スイッチがない｡

(一同笑い)

作るってなったらもう本当に…｡
じゃあ逆に…｡

(秦)そうです｡
もう制作期間って決めて｡

でやっぱ
ゼロの状態から始めるんで

最初は
エンジンが本当かからなくて｡

(村上)取っかかれないでしょ？
なんかきっかけないと｡

基本的にはもうほぼ
ＹｏｕＴｕｂｅ見て終わるとか｡

パソコンの前行って？
(秦)曲書こう！よし！

でユーチューブ見て…｡
(一同笑い)

あっ …ぐらい大変なんだ｡

でなんかだんだん
曲書きたい気持ちになってきて｡

ジワジワとね｡

いよいよなんか自分の中で

アンテナ３本きたなって
思うのは…｡

(村上)寝てる時に｡

作り出すっていうか
うなされだしたら

あっ俺今日きたなっていう｡
(大倉)へえー！

(安田)うなされは？
歌詞が出てきたり

メロディーが出てくるの？
(秦)歌詞もメロディーもですね｡

(村上)ええー！
(貴島)夢だと忘れちゃいそう…｡

だから朝起きて
すぐメモしてまた寝て

見て全然良くないとか
そういうのを繰り返して…｡

でやっとこさ？
(秦)自分が今モード的には

完全にそっち入ったなって…｡
(村上)…ってなるときちんと？

そしたらもう
ガンガンできるんですけど｡

(村上)はあーすごいな！
(秦)時間がちょっとかかる｡

(清塚)でも歌詞って
やっぱすごいと思うんですよ｡

(村上)というのは？
(清塚)だって歌詞…

我々歌詞ないじゃないですか｡

歌詞を自分では
作れないんですよね私は｡

だから… 作詞するって
文学じゃないですか｡

(大倉)確かに｡
(清塚)だから

音楽を作る感覚には

私の中では入ってないんですよ
カテゴリーに｡

(村上)えっ？
(清塚)歌詞を作る時のモードって

どうなってるのか
皆さんに聞きたい｡

(村上)斎藤さんいかがですか？
歌詞作る時｡

僕歌詞書きたくないんですよね
できるなら｡

(村上)ちょっと待ってくれ…｡

(村上)いやホンマや！
(丸山)やばいな｡

僕は作曲と歌唱とギターが
好きなのであって

それをなんとか
言語化するために

歌詞を書いてるっていう
感覚なんですよ｡

(村上)なるほど｡
(斎藤)でそれをやれるのは

自分しかいないっていうのは
わかってるので

だから本当に…｡

(一同笑い)
(丸山)顔がリアルなんですよ！

(村上)いやいや… めちゃめちゃ
ええ顔してましたよ今｡

(丸山)
ドキュメンタリーの顔でしたよ｡

更に秦基博にはこんな悩みも｡

(村上)締め切り間際の言い訳

どうしてる？という…｡

これ秦さん
どうしてるんですか？

(一同笑い)

(村上)連絡はしてくるやん
スタッフは｡

無理やって
ソロアーティストやもん｡

いるかいないかを

わからなくするっていうのは
まずあるんですけど｡

(村上)家かスタジオには
いるやんか｡

(横山)絶対消えてないと思うわ｡
(秦)でもやっぱちょっと

気ぃ使ってくれてるんだと
思うんですけど

あんまり締め切り間際に

｢どうなってる？｣みたいな連絡は
なくて｡

話しかけづらくする
という事ですよね？

…っていうのもありますね｡
(村上)でもまあメールないし

何か連絡はくるやん｡

(秦)いよいよ締め切り
っていう日に連絡がくるか

もしくは自分から
｢できた｣って送るかなので｡

でもなんかできてない時は

だからいつ何を
どう連絡したらいいのか

っていうのは
すごい悩むんですよね｡

できてないんで｡
(村上)できてないケースの時ね｡

だから｢もうちょっとしたら
できるかもしれない｣みたいな

メールを送る…｡
(一同笑い)

(丸山)ぼやーっとふわーっと…｡

でもそうするしか
ないっすもんね？

(秦)そうです｡だからなんか

｢明日ぐらいかな…｣とか
勝手に１日延ばしたりとか｡

(一同笑い)

斎藤さんはどうですか？
締め切り｡

僕はあの…

締め切りまでずっと
書きたくない歌詞を書いてるんで｡

(一同笑い)

(斎藤)苦しみが終わる日として
捉えてるんですよね｡

｢書きたくない｣だとちょっと
今後聴く気持ち変わりますよ｡

(一同笑い)

(村上)なるほどなるほど｡

これでもか！と｡
(斎藤)そうなんですよ｡

僕楽しく書いてもあんまり
いい歌詞書けない気がしてて｡

悩んだり苦しんだりして
ウー… って書いてる時に

なんかこうパワーが出てくる｡

それが終われる日が
締め切りなんで

僕締め切り大好きなんですよ｡

(丸山)ゴールやから｡
(大倉)解放されるんだ｡

(斎藤)だから締め切りの日大体

レコーディングの
歌入れだったりするんですけど

めちゃめちゃ
すがすがしい気持ちで歌ってます｡

(村上)終わった！という
達成感もあったりするし

解放されたという安堵感とか｡
(横山)めっちゃ面白いな｡

いやすごいタイプ違う｡

宮崎さんは？
締め切り… 向き合い方｡

(宮崎)私はそうですね…｡

多分みんな遅れるとか
ギリギリになるのって

歌詞で皆さん苦労されてるな
っていうのはすごい

いろんな話聞いてて思う…｡
(村上)他のアーティストの方から｡

でもうちは一番最初にできるのが
歌詞なんですよ｡

(村上)あっじゃあ…｡
(宮崎)そうなんです｡だから

そんなに多分ないかなっていう｡

ただ曲作りの締め切りは

普通に皆さんと同じように
多分あると思うので｡

ただ言い訳はしないです｡
(村上)あっ！素晴らしい｡

(一同笑い)

(古田)そもそも…｡
(村上)新しいやり方や｡

(村上)ホンマや！
(丸山)上には上がいる｡

で全部終わってから
謝るっていう｡

じゃあ過去には
謝ってきた事は幾度も？

もうできたら送るっていうのは
自分で決めてるんで｡

ほっといてくれっていう…｡
(村上)それもわかってくれと｡

できたら送んねんから
頼むから待っといてくれと｡

だって詞はためてるんだもんね｡
(宮崎)そうですね｡

だから
そこからチョイスができるから｡

(清塚)でも不思議ですよね｡
こうやって本当

歌詞が先でとか
メロディーが先でとかね｡

ちょっと話ずれちゃうけど

そうやってふっと降りてくるのが
どっちっていう

タイプが分かれるっていうのも
不思議ですよね｡

まだ先生は
作詞の方はやった事ない…？

作詞はもう一生やらない｡
(村上)｢やらない｣？

もう全然合わないんですよ
自分の中でも｡

多分メロディーでねいっぱい
景色が広がっているはずだから

それを言葉にするのかなと
思うんですけど｡

(村上)感情だったりね｡
(清塚)その景色自体がもう

音によって言葉として出てる
感覚なんですよ｡

(村上)へえー！これ以上
なんて言えばいいんだという｡

成立してるんですね音だけで｡
(清塚)成立しちゃってるから｡

これも言葉のうちに
入っちゃってるから｡

だから人生で本当に

音楽と歌詞
ピッタリだなと思ったの…｡

♬～(キーボード)

(村上)へえー！
(丸山)あれはピッタリなんだ｡

言葉のようにというか

確かにこういう発音するよな
っていう感じで｡

(一同)ええー！
(丸山)もうあれは

｢ウイスキーが､お好きでしょ｣
って言ってるんだ？

そう言ってますね｡
(丸山)へえー！

(清塚)もう… タリラ…
｢ウイスキー｣っていうのが

もうできてるっていうか｡

だからあんなにピッタリくるのは
人生で出会った事ない｡

(一同)へえー！
(丸山)実は名作やったんや｡

続いては清塚から

楽曲オファーに関する
ある悩みが｡

これっすよ｡

(村上)これは…
まあ特にでしょう｡

映画とかドラマとかのね音楽は
特にですよ｡

多分人間って
言葉の代わりに音楽がある｡

つまり音楽があるのは

言葉で表現できない部分が
あるからだと

私は思ってるんですね｡
だからもう

音楽を形容しようとする…

意味を言葉にしようとする時点で

かなり
相反してる行為だと思ってて｡

そうすると例えば
映画の音楽とかドラマの音楽でも

実際にあった事ですけど

『コウノドリ』のね

『Baby, God Bless You』とか
作る時に…｡

そのメインテーマが

清塚作曲
『Baby, God Bless You』だが…｡

実は楽曲制作の際

ドラマチームから
こんなオファーが…｡

｢命の誕生の喜びを表してくれ！｣｡

(一同笑い)

(清塚)それはまだわかりますよ｡
(大倉)ムズすぎるやろ｡

♬～(キーボード)

…とかこういうのを
作っていくんですよ｡

喜び！みたいな｡
で｢違う｣って言われて｡

じゃあもっと喜びかな？

♬～(キーボード)

楽しい感じでっていうのを…｡

すごいんですけど｡
(一同笑い)

進めて！話を｡
(横山)すごいすごい｡

(丸山)顔が
ツッコんでくれの顔やねん｡

そういうのをやってもやっても
全然跳ね返される｡

(村上)スタッフのイメージからは
違うと｡

(清塚)喜びって…｡

誕生… 命の誕生の喜びって
なんだ？と思って｡

もうらちが明かないから
飲みに行って…

プロデューサーとか
ディレクターさんと飲みに行って

朝まで飲んで
ベロベロになって…｡

…って言われたんですよ｡

｢だから切ない曲よ！｣って
言われたんです｡

(安田)｢言えよ｣｡シンプル｡

(清塚)１回目の打ち合わせで
｢切ない曲くれ｣って言ったら…｡

(清塚)
｢誕生の喜び｣って言ったじゃん｡

じゃあ
喜び表現しちゃうじゃんと｡

(清塚)そうなの｡
だからそこの言葉のね…｡

だから音楽性よりも
まずは洞察力ですよね｡

相手が言わんとしてる事を…｡

だってお互いで
生きてきた環境違うから

考え方が違うからね｡
(清塚)結果これに…｡

♬～『Baby, God Bless You』

♬～

切なさ入ってる｡
(清塚)…になったんですけど｡

最初から言ってくれりゃ
すぐできたのにって…｡

(一同笑い)
(濱口)感じてほしかったのかな｡

(横山)あれは言われます？
｢キャッチーな曲｣｡

(清塚)めっちゃ言われる…！
それはもう…｡

キャッチーな曲って言われたら
どう弾くんですか？

いやもうわかんないですよね｡

(一同笑い)

(村上)さすがの先生も…｡
(清塚)わかんないわかんない…｡

(村上)弾き尽くしてきた？
キャッチーなやつ｡

だってみんな今多分
求めてるじゃないですか

キャッチーって｡

キャッチーとブラッシュアップ
っていう言葉が

一番嫌いですから｡

(丸山)言うねみんな｡
(村上)我々は絶対イヤですよね

ブラッシュアップ｡
(清塚)あるあるでしょ皆さんも｡

これは宮崎さんいかがですか？
こういうオファーきた時｡

そうですね…
抽象的なのも困るんですけど

具体的すぎるのも結構…｡
(村上)…というのは？具体的に｡

ＳＨＩＳＨＡＭＯで『明日も』
っていう曲を出してから

ありがたい事にすごい

タイアップのお話を
いただく事が増えて｡

映画の主題歌をやる
ってなった時に

その打ち合わせで｢劇中歌も
やっぱりお願いします｣って

急遽言われて｡

｢あっ全然大丈夫です｣って
言って｡

｢『明日も』みたいな｣っていうのを
言われる事が

多いんですよ｡
(大倉)難しいな｡

自分の曲のパロディー書けって？

それはたまらんな｡
(宮崎)まあでも

わかりやすいっちゃ
わかりやすいんでいいんですけど

ただそのあとに送られてきた
その映画の映像を見たら

もう『明日も』がはめてあって
そこの場面に｡

(清塚)あるあるあるある…｡
(横山)イメージついちゃうよね｡

尺がそのまんまだったんですよ｡
(安田)うわー！

(村上)離れるの大変でしょ？
(濱口)えっどうするんですか？

でも『明日も』みたいじゃなきゃ
いけないんで…｡

…を作らなきゃいけない｡

しかもあんまりないんですけど
６分超えてるんですよ｡

(安田)うわっ！
(宮崎)だから６分超えの

『明日も』みたいな曲を
作りました｡

すげえ！作ったんだ｡

秦さんどうですか？
こういったオファー｡

僕なんか例えば
１回提出して戻ってくる時に

｢もうちょいサビバーン！と
きませんか？｣とか｡

あるねそういうのもありますね｡

すごい多くて｡
(横山)アホな大人ですね｡

(濱口)バーン！
きてなかったって事ですよね？

どう… 何を言ってるんだろう…｡

(一同笑い)

やばい今日グチ大会や｡
(横山)なんか

言いたいんでしょうね
その方はね｡

(村上)言わなアカン秦君これは｡
(秦)そうだと思うんですよ｡

なんか言わなきゃ…｡
でなんか…

なんか気に入ってないんだと
思うんですけど｡

だからなんかその…
何をもって

｢サビをバーン！｣って
言ってるのかを

こっちが察しなきゃ
いけないんですよね｡

(村上)うわー！
(秦)それまでの流れ…

メロディーの
流れなのかな？とか｡

じゃあもうちょっと
跳躍してみようか？とか｡

(村上)はいはいはい｡

(秦)アレンジ的にじゃあここで
違う楽器入れようか？とか｡

なんか向こうの意図を

すごいこっちで
翻訳しなきゃいけないのが

難しいですよねそこが｡
(村上)うん｡

これ斎藤君はいかがですか？

僕はもう
訳わかんないと思ったら

とりあえず元気よく返事する
っていうのがあって｡

(一同笑い)
(村上)どういう事？

どういうシチュエーションで
そうなるの？

(横山)
そういう事しなさそうやのに｡

｢こうしてください｣って
言われたら

｢はい！｣って言って
全く同じ事やると

意外と｢オーケー｣ってなる事が
あるんですよね｡

(村上)わかってないからか｡

言ってくる方
ノープランのヤツいるからね｡

(村上)はあー！
(斎藤)言った事に満足して

で返事を聞いて｢オーケー｣って
なっちゃってるから

これは秦さん
使えるんじゃないですか？

めちゃくちゃいいじゃないですか｡
(村上)ねっ！どうせそうですよ｡

どうせそんな
わかってないやろって

もう割り切ってしまうという｡

できますできます！そんな…
曲書き直すぐらいなら｡

(一同笑い)

秦君ちょっと
違う曲やってくれるかな？

はい！
(一同笑い)

(秦)できますよ｡
そりゃできますよ｡

(安田)新しいななんか｡
新しい話だったわ｡

でもこれは
皆さんお察しいただけた…｡

これぐらい苦労されてる
という事ですからね｡

(安田)そりゃ人ですからね｡

ゼロをイチ生んでるわけやから
皆さんもう｡

続いてはライブに関する
こんなテーマ｡

ライブ中観客からは
何げないシーンに見えても…｡

アーティスト側からは

実はこれ
お客さんに伝わらないけど

意外と大変なんだよな
というシーンが度々あるという｡

まずはＵＮＩＳＯＮ斎藤の
このライブシーンから｡

♬～｢as you like
as you like｣

♬～

ライブ中地域の名前を叫び
観客をあおる

よく見るシーン｡

実はここにアーティストの
知られざる気苦労が…｡

全国ツアーを回っていると
ずっとビジネスホテルで

体休めるか練習するか
ライブするか｡

でサクッと１人で
ごはん食べに行くとか｡

すごい似たような毎日に
なっちゃうんで

今自分がどこにいるのか
わかんなくなっちゃう事が…｡

(村上)時折ね｡はいはい｡
(斎藤)だからライブの時に

地名を絶対に間違えないように
しようっていうのを

すごく気を付けてる…｡
(村上)わかる｡

バンド組みたての頃とかに

４組ぐらいで
全国回るみたいなツアー

よくやってたんですけど
その対バン相手がことごとく

名古屋で
｢大阪！｣って言ったりとか

香川でその…
｢島根！｣って言ったりとか

もう
めちゃめちゃになるんですよ｡

(一同笑い)
(村上)むちゃくちゃや｡

(斎藤)めちゃめちゃで
なんかそれを客席で見てると

お客さんがサーッて引いてくのを
体感しちゃう…｡

(村上)いやわかる｡
ねっわかりますよね｡

自分の街に
憧れのバンドが来たっていう…｡

それが一気にこう
冷めていっちゃう感じを見て

自分だけは絶対に
間違えないようにしようと思って

まあいまだにライブ前は袖で

｢今日は山口今日は山口｣って
言い聞かせて｡

いやいやこれはホンマに…｡
(横山)大事絶対大事｡

(清塚)それね
私絶対ないんだけど

絶対ないねコツ
教えてあげますよ｡

教えてください｡
コンサートの頭に

｢いやあ山口なんてもんはねえ｣
みたいな話を

あいさつで言ったら
絶対忘れないです｡

私必ずやってます｡

(村上)バンドはでけへんのよ｡
(清塚)あっそっか｡

出てきて｢始まりました
山口の皆さん！｣とかできないよ｡

あっやらない？
(村上)出したいのよ音｡

(一同笑い)

続いて
宮崎がライブ中に

実は大変というシーンが
こちら｡

♬～

ギターを弾く宮崎の足元に注目｡

♬～

こちらはエフェクターボード｡

音色などを変えるエフェクターを
まとめたボードで

足でスイッチを切り替え
音を変えているのだが…｡

大きいんですよね｡

これすごい
Ｙａｈｏｏ！知恵袋…

Ｙａｈｏｏ！知恵袋
見るもんじゃないんですけど

あんまりミュージシャンは｡
余計な事しか書いてなくて｡

｢なんで
ＳＨＩＳＨＡＭＯの宮崎さんは

あんなに
大きいボードなんですか？｣｡

｢全部使ってるんでしょうか？｣
みたいな｡

そんなん書かれてたんだ？

余計なお世話でしかないんで｡
(一同笑い)

(村上)いやおっしゃるとおり
もうそれはね｡

(丸山)イラッとしてるな｡
(村上)ホンマ｡

(宮崎)結構
端から端まで使うんですけど

これが体の構造的に
結構難しかったりして

それを結構頑張ってます｡

これは伝わらない… 確かにだ｡

お客さんの目線からしたらね｡

スタンドの方はわかるけど
アリーナの人は

わからないですもんね｡
(宮崎)見えないんですよね…｡

(一同笑い)
(丸山)これや今の質問やで｡

１個ぐらい可愛いからで
置いてるでしょ？

いやないです｡

(横山)マジでキレてません？
(一同笑い)

今日はちょっと実際に
聴かせていただけるんですか？

そうですね｡
最近で一番大変だったやつを｡

(村上)ぜひぜひ！これはもう
見ていただきましょう実際に｡

(古田)いやあギタリストの人は
エフェクターは苦労するよね｡

特殊やでこれ｡
(宮崎)これはでももともと…

今からやるのがルーパーを
使うものなんですけど

ルーパー…
音を繰り返すやつなんですけど

それをもともとは
スタッフの人が

袖で止めてくれてたんですよ｡
(村上)なるほど！

でもそれをなんか雑談の中で

｢練習の時は自分でこうやって
止めてるんですよ｣って言ったら

あっできんじゃん！
っていう事がバレちゃって…｡

ハハハハ…！
(宮崎)それでライブも

じゃあそれでやりなよって話に
なっちゃったっていう｡

(安田)大変！
(宮崎)だからちょっと

不格好になっちゃうんですよね｡
見え方として｡

この…｡

♬～(ギター)

♬～

♬～｢毎日泣いて泣いて泣いて
吐いて吐いて｣

(安田)
ああー大変！ああー大変！

(大倉)大変！
(安田)大変やわ｡

(安田)これは難しい…
押してあげよう！

(村上)なあ！うちの安田は
気持ちよくわかると思うよ！

大変やて！
もうせめてルーパーぐらいは

押してあげてよ！
(村上)いやホンマ！

このマイクの距離
キープせなアカンしね｡

こんな格好悪くて
いいのかなっていう…｡

今の歌詞が
だって心情に見えますもん｡

｢泣いて泣いて｣って言ってる…｡
(濱口)靴脱げたんかな？と

思いました｡
もう１回履き直して…｡

でもなんか
こんな小柄な女性が

このいかついボードを
やってるのが…｡

(村上)あっこれは見てたら…｡
(横山)そういう方もおるよな

健気に見えたりな… 喜んでる｡
(安田)でも実際そうなのかもね｡

いやだって誰でもできひんで…
歌いながら｡

だからすごい事を
やってるんだというのは

ちょっと伝わってほしいですよね
これは｡

そうですね｡
変な格好してるなじゃなくて

頑張ってるんだと…｡
(村上)ホンマ！ホンマ！これは｡

続いては…｡

(村上)マイクの距離どうしてる？

実はマイクと口の距離によって

声の響き方や聴こえ方が
変わるそうで…｡

アーティストはそれぞれ

ベストな距離を
模索しているという｡

斎藤さんは
この距離感というのは

どうされてるんですか？
あの… これ僕

ＳＨＩＳＨＡＭＯのライブ見て
ビックリした事なんですけど

宮崎さんのマイクと口の距離が

Ａメロのささやく時も
サビの張り上げる時も

全く変わらないんですよね｡

だから音量の調節とか
ニュアンスみたいなものが

もう全部口元でできちゃって
その完成した完成品を

マイクにお届けしてるみたいな
印象を受けたんです｡

それってあんまり
ロックバンドで見ない事だから

ちょっとビックリしちゃって｡
(村上)うわー！

では…｡

♬～｢他の誰でもない｣

♬～｢自分のために｣

♬～｢勇気を出さなきゃ｣

♬～｢変わらなきゃ変えられない｣

♬～｢ねぇ､聞こえていますか？
この声が｣

♬～｢届いていますか？
この気持ち｣

♬～｢心の中で思ってるだけじゃ｣

♬～｢きっと､君に伝わらないね｣

これはかなり意識されて？
宮崎さん｡

いや多分…

ＰＡの人がいい仕事を
してたんだと思います｡

いやいやいやいや…｡
(丸山)謙虚！むっちゃ謙虚！

(安田)謙虚｡
(村上)ＰＡさんの技術だけでは

どうにもならん事が
聴こえたわけでしょ？

多分ＰＡさん
めちゃめちゃ楽だと思いますよ｡

(村上)あっ逆にね！
(斎藤)本当に…｡

ああでも…｡
(斎藤)そのぐらい精度も高いので｡

最近直そうとしちゃってるかも
しれないですこれは｡

(村上)というのは？
(宮崎)なんかやっぱりこう

その方がいいかなって…
みんなやっぱ

張る時は離れるというのが
当たり前というか

そうした方が
親切かなっていうのがあって

あんま自分的には
良くない事かなって思ってました｡

(村上)このマイクの距離変えず
自分で調節してしまう事が？

私は大体マイクと口が
触れてる状態なんですけど

これもなんか理由があって

目を閉じて歌ったりした時に
マイクから離れてたら

もうどこにあるか
わからないじゃないですか｡

なのでこう…
まあ持ってるわけじゃないんで

ずっと触れてる方が
なんか正確というか｡

そういう理由もあります｡

ではそれぞれ
どんな違いがあるのか

見せてもらう事に！

距離感… もうこうですね｡
(安田)ああもう引っついてる｡

(村上)ホンマに｡
(宮崎)でもなんか人によっては

下唇とここがついてる人とか
上唇をつけてる人とかも…｡

(村上)あっ微妙なところでね｡
(宮崎)いろいろいる気がします｡

(横山)えっカラオケでも
そんな近付けます？

近付けないです｡
ちょっと衛生的に｡

(一同笑い)
(濱口)自分のだ！っていう…｡

(村上)そりゃそうやわ｡
(宮崎)自分のなんで｡

(安田)だからやっぱ
足元を踏む時とかも

やっぱり引っついとかないと
離れちゃう可能性が

出てくるからっていう事…｡
(宮崎)そうですね｡あと

これならこう下を見れるんで｡
下見ても入るんで声が｡

(貴島)へえー！
(村上)あれヤスもようやるな？

(安田)はい｡じゃないとやっぱ
踏めないんですよね｡

爪先立ちはあるあるですよね｡
(宮崎)基準をこう作るみたいな｡

はい｡もうそれです｡
僕もそれ…｡

斎藤さんは？この距離感は｡

僕は…

結構Ａメロとサビとかでも
違いますね｡

基本的には
僕もギター弾くんで

足元が見えるように
ちょっと下から狙って

やや下向きでも
歌えるような感じに｡

でサビになると
ちょっと離れて

子音が…
カ行とかサ行とかの時が

痛い時があるので
そういう時は結構

横に逃げたりとかしてます｡
(貴島)へえー！

♬～(ギター)

♬～｢良いことばかりじゃ
ないからさ｣

♬～｢痛くて泣きたい時もある｣

…みたいな｡
(宮崎)おおー！

(安田)まさかのその曲を…｡
(丸山)贅沢！

(村上)いやいや贅沢で…
ありがとうございます本当に｡

(安田)贅沢カバーやったな｡
(清塚)特等席でここ｡

(村上)ねえ！隣で｡
(清塚)めっちゃ見える｡

(宮崎)鳥肌立つ…｡
(村上)だからちょっとご自身で

わかってらっしゃるからですよね
自分の声の事も｡

そこで調整しながら…｡
(斎藤)そうですね｡自分のイヤモニで

一番気持ちいい距離感で
やってるっていう｡

(貴島)イヤモニで聴きながら｡
(横山)面白いな！

さあ秦さんは？
僕は…

大体これぐらいですね｡
ちょっと離れてますもう｡

(横山)あっつけないんだ！
つけない…

最近そうですね｡僕もでも

一時期は
本当もうこうでした｡

(村上)あっベタづけ！

でしたね｡
(村上)なんで変えたんですか？

これはなんか最初は
ＰＡの人が

僕がＡメロのとこだと
結構低いと

倍音がいっぱい出すぎて
マイクに乗りにくいから

もうべったりつけて全部声が

逃げないようにしてほしいって
言われたんですけど

その分ちょっと
ローが出るんですよね声の｡

膨らんじゃうというか｡
だからそれがちょっとイヤで

最近は離してマイクになるべく

真っすぐ届くように
っていう風にしてますね｡

プロやなあ！すごい会話…｡

では今の話を踏まえて
歌唱シーンを｡

♬～｢君はいつも左側を歩き｣

♬～｢僕のポケットに
小さな手を入れる｣

♬～｢こうして触れる
指先の温もりだけ｣

♬～｢それだけで｣

♬～｢僕らは
つながってるわけじゃない｣

このようにミュージシャンたちは
自分の声の特性に合わせて

マイクとの距離を変えているのだ｡

続いては事前の打ち合わせで

全員から挙がった困っている事｡

(村上)…という事ですがこれは
皆さんそれぞれ違うそうで｡

まずは秦さん｡困る質問こちら｡

(丸山)ありがち！

(村上)これはもうね絶対に
通らなきゃいけないですけれども｡

リリースするたびに
マイブーム聞かれるので｡

マイブームって
そんなこないじゃないですか｡

(村上)こないこない｡
(秦)あと趣味｡

僕なんかその…
趣味が本当になくて｡

でも｢趣味はなんですか？｣って
聞かれて｢趣味ないんです｣｡

｢ああそうですか…｣
｢はい｣っていう

これワンセットなんですよ｡
(一同笑い)

(村上)ここまで
パッケージになっちゃった…｡

聞かなきゃいいのにっていうね｡

(秦)僕結構デビューした頃に
プロフィール…

オフィシャルホームページの
プロフィールに

｢趣味ボウリング｣みたいなのを
書いてたんですよ｡

それは
大学生の時によくやってて｡

そのままデビューしたから
すぐ書いてたんですよね｡

やっぱ
すごい調べてきてくれるんで｡

(村上)先方はね｡

｢趣味
ボウリングなんですよね？｣｡

僕別に大してうまくないし｡

なんか
広がらないしっていう事を

繰り返しているうちに
ちょっとあれもう

オフィシャルホームページから
消そうって…｡

(村上)｢ボウリングやめてくれ｣…｡
(秦)ボウリングの項目消したんですよ｡

でもすごい聞かれるんですよ｡

｢ボウリング
好きなんですよね？｣って｡

なんでかなと思ってたら…｡

(古田)そうだよな｡
(村上)ああーそっちは残ります｡

ああ… 実際の｡
(秦)Ｗｉｋｉｐｅｄｉａに

ボウリングをやって
骨折したっていう

エピソードが載ってるんで｡

(村上)｢それでも左腕でやった｣と｡
(秦)そう｡これをめちゃくちゃ

こすり倒して聞かれるのが
つらくて｡

でも
ウィキペディアに載ってるから

聞かれるんだなって気付いたので
ラジオで

｢あれが
ウィキペディアに載ってて

聞かれるのがつらい！｣って
言ったんですよ｡

そしたらそれも
ウィキペディアに載ってる｡

(一同笑い)

(安田)なんじゃこれ！

つい最近の話やしそれも｡

(村上)なんでもウィキペディア
載っけてくれんねや！

(横山)これ載ったら
でももうさすがに…｡

(秦)これで聞かれないかなとは
思ってるんですけど｡

ボウリングに関してはね
もう困るなと思って…｡

(村上)だからマイブームと
趣味についても聞かないでくれ…｡

(秦)これちょっとやっぱ
禁止にすべきですね｡

私カラオケで流れてる番組の
ＭＣをやっておりまして｡

それこそアーティストさんの方に
スタジオに来ていただいて｡

それこそ
ＳＨＩＳＨＡＭＯさんとかも

一度インタビューさせて
いただいたんですけど

真っ先に
マイブームと趣味聞きます｡

いや… 今日聞いたでしょ？

もし秦君来たら
もうＮＧですそれは｡

(一同笑い)
(貴島)気を付けます｡

(丸山)繊細やな！

深掘りしていくじゃないですけど

人間性を引き出したいな
っていう気持ちで

それこそウィキペディアとかも
めちゃめちゃ調べて

インタビュー記事とかも読んで
質問させていただくんですけど｡

(安田)すごい顔してる｡
(濱口)偉いな｡

(横山)あのトークのあとに
それはアカンって｡秦君が…｡

(一同笑い)

俺らも取材受ける時

一気に６誌とか７誌
受けるじゃないですか｡

その時のシングルにちなんだ
質問がくるんですよ｡

ちなむよなちなむよな｡
(横山)例えば

『ズッコケ男道』出したら

｢ズッコけたエピソードを
お願いして…｣｡

(村上)あるでしょ皆さん｡
(横山)それ…｡

(村上)かぶらんようにな｡
(横山)無理無理！ってなるよな｡

(丸山)大喜利やであれもう｡
(横山)なあ！

だからシングルのタイトルも
考えなアカンなって毎回思う｡

(村上)本当ねこれは｡

芸人さんもだって
そんなんねえもう…｡

(濱口)大体ありますよね｡
番組に出るたびに｡

｢最近あった爆笑トークを
お願いします｣｡

うわー！イヤやな｡

｢最後に
何かおっしゃりたい事があれば

ここに書いてください｣｡
(丸山)｢おっしゃりたい｣｡

(濱口)項目が長い事長い事｡

ここ書かんかったら
次呼ばれへんかもなとかって｡

(村上)あれはちょっとした…｡

めっちゃ書く｡
俺めっちゃ書く一生懸命｡

偉いな！一生懸命書くんや｡

(濱口)一生懸命アンケート書きます｡
(横山)だから息長いわやっぱり｡

(古田)俺もう全然…
すきすきやで｡空き空きや｡

これはね宮崎さんのが

季節にまつわるところで
困る質問こちら｡

(安田)何？これ…｡まあでも
あるなこれ｡これあるわ｡

これはでももう
９年 10年とかやってると

毎年くるんですよこの質問｡
(横山)わかる！

でも｢去年もこいつ
これ言ってたな｣って

思われたくなくて
なんとなくかぶらないように｡

もっとでも
ピンポイントでいうと

バレンタインのエピソード…｡
(横山)わかる！

むちゃくちゃわかる！

(濱口)立ち上がったな｡
(横山)めっちゃわかる！

｢じゃあもうリアルなやつ
言ったろか｣って思う時あるよな｡

どうせわからへんやろ！
(大倉)キレてる｡

(村上)モテとるしな！
(横山)なあ？

なんかそんな

(横山)言うたろかじゃあ！
(濱口)言うたらアカン！

淡いの… 淡いの言うてやって｡
(村上)これは大変でしょ｡

学生時代のエピソードとか
増えないもの…｡

(村上)それ！
(横山)わかるわ！

(宮崎)｢これ以上はないです｣
っていう感じだったり｡

さあ続いて
斎藤さんの困る質問こちら｡

(丸山)あるな！

(村上)許せないとことか…
いいところと悪いとことかね｡

おもろいなこれ｡

これメンバー間って

許せないところ
もちろんあります｡

すごい長い時間一緒にいるから

許せないところの１つや２つ
あって当たり前なんですけど

それを…｡

斎藤君の今のコメントが答えや！

(横山)斎藤君
よく言ってくれました｡

(村上)ありがとうね！
(斎藤)こんな質問で

僕らのバンドの関係性を

ぶち壊しかねないリスクを
冒してますけど

わかってますか？っていうのを
逆に質問したいですけどね｡

(清塚)本当そうだね｡

でねこっちがね使えるようにね

例えば｢村上さんのちょっと
許せないところなんですか？｣｡

…みたいな時もない？
(一同笑い)

(横山)あるよな？
(村上)うちらは書けるように

安パイ出しとんねんっていうな｡
(横山)そう！

｢まあまあそれもありますけど｣
みたいなのもありません？

ありますね｡ちょうどよさが
わかんないんですよね｡

(横山)そう！そうなの｡
(斎藤)メンバーも傷つけず

このインタビューも丸く収める
っていうのがわからない｡

(横山)落としどころね！
(村上)素晴らしい｡

めっちゃわかるわ！俺なんか…｡

(一同笑い)
(村上)あっもうお時間？

(安田)ああそうなんや｡
(大倉)面白かった｡

(村上)いやいくつ…
まだあったんですけどね｡

これまたやってほしいな｡
めっちゃおもろいわ｡

(一同笑い)
(丸山)｢わかるわかる｣言うて｡

もう｢ミュージシャンの愚痴｣
っていうコーナー…｡

アニメと曲を記憶消して
もう１回見たい…｡

(村上)もう１回味わいたい｡
めちゃくちゃ見たなってきたやん｡

(秦)無視しました｡

今週も
ＴＥＬＡＳＡＴＶｅｒで配信｡

ただ主題歌をやっている
っていうだけじゃなくて

ちゃんとアニソンをやってると｡

次週は進化が止まらない
アニソン特集｡

多分ヒゲダンさんって
そういう事も考えて…｡

記憶消してもう１回見たい…｡

(村上)もう１回味わいたい｡
めちゃくちゃ見たなってきたやん｡

キャラクターっぽい顔を
してなきゃダメだし…｡

アニメ界に起こった革命とは？

頭から最後まで
１本のライブを見せてくれる｡

あなた何言ってるんですか！
意味がわからないです｡

♬～
(アキ)♬～く～るくるく～るくる

(トシ)♬～ぬるミノン～
♬～くるりとまわしてぬるミノン～

＜繰り返しがちな
肌あれに＞

＜敏感肌を
守りながらうるおす＞

＜お風呂あがりもミノン＞

(トシこどもたち)♬～くるりとまわして
ぬるミノン～

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