ＳＷＩＴＣＨインタビュー　達人達「川井郁子×大平貴之」[字]…の番組内容解析まとめ

2021年9月4日 2021年9月4日

出典：EPGの番組情報

ＳＷＩＴＣＨインタビュー　達人達「川井郁子×大平貴之」[字]
情熱のバイオリニスト・川井郁子×世界的プラネタリウム・クリエーター大平貴之。人はなぜ星空に惹（ひ）かれ、その先に何を見るのか？　美しい星空と音楽に浸れる５０分間

番組内容
情熱のバイオリニスト・川井郁子×世界的プラネタリウム・クリエーター大平貴之。全く異なるフィールドで活躍する２人の共通点は、星空。５６０万個もの恒星を映し出すプラネタリウムを個人で開発し、ギネス世界記録にも「もっとも先進的」と認められた大平。一方の川井は、美しい星を見ながら数々の作品を生み出してきたという。人はなぜ星空に惹（ひ）かれ、その先に何を見るのか？　美しい星空と音楽にたっぷり浸れる５０分間。
出演者
【出演】バイオリニスト・作曲家…川井郁子，プラネタリウムクリエーター…大平貴之，【語り】六角精児，平岩紙

ジャンル :
ドキュメンタリー／教養 – インタビュー・討論
ドキュメンタリー／教養 – ドキュメンタリー全般
ドキュメンタリー／教養 – カルチャー・伝統文化

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プラネタリウム
川井
星空
ガラシャ
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音楽
大平
バイオリン
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舞台
意味
女性
お願い
クラシック
プロ
結構
最初
世界
大事

解析用ソース（見逃した方はネタバレ注意）

NHK

created by Rinker

エンスカイ(ENSKY)

♬～(演奏)

情熱のバイオリニスト…

去年デビュー20年｡

国内外のオーケストラと共演する

世界を舞台に活躍する音楽家だ｡

クラシックの枠を飛び越えた

｢ジャンルにとらわれない音楽｣を
追求してきた川井｡

作曲家としても 2013年

映画｢北のカナリアたち｣で…

…に輝いた｡

そんな川井の音楽の源となるのは…｡

…っていうところが一番楽しみですね｡

プラネタリウムが映し出す
果てしない星空｡

これまでの100倍以上

数百万個の星を映すプラネタリウムで

世界から注目を浴びた男がいる｡

目には見えない小さな星まで
忠実に再現した星空｡

場所を選ばない大平のプラネタリウム｡

洞窟や

イベント会場｡

さらにドーム球場の天井には

世界最大規模の星空を映し出した｡

そんな彼を人は

｢プラネタリウムの革命児｣と呼ぶ｡

２人が抱いてきた｢星への願い｣が
今夜共鳴｡

星空や宇宙っていうのは
夢とかロマンとか…

日常とは違う
浮世離れしたものだったところが

あると思うんですけども…

自分たちや…

一番大事なのは…

♬～

川井が大平を訪ねたのは
東京高田馬場の結婚式場｡

こんにちは｡
こんにちは｡

はじめまして｡
はじめまして｡

川井です｡
大平です｡
よろしくお願いいたします｡

よろしくお願いします｡
お会いするのを楽しみにしてました｡

こちらこそすごく楽しみにしてました｡

じゃあよろしくお願いします｡
お願いします｡

教会なんですねお会いするのが…｡

プラネタリウムかなと
思ってたんですけど｡

普通ねプラネタリウムってこう
丸い天井の場所だと思うんですけど

最近僕はそういう丸い天井以外の所で
星を出すというのが結構多くてですね｡

そこはもう… ここがそういう意味では
一つの典型なんですけど｡

こういうふうにステンドグラスがあって｡

実はここ結婚式場で

ここで星空を映してるんですね｡
ああすてき！

一つお願いがありまして｡

目を閉じていただいてよろしいですか？
はい｡

じゃあ３２１…｡

はい｡それでは目を開けてください｡

ああ… すご～い…！

はいそうなんです｡
ええ～… すごい！

う～ん… きれい…｡

今ちょうどね頭の上を
横切ってる

ぼんやりとした光の川みたいなものが
あるんですけど

これが天の川ですね｡

実際にはこれ…

えっそうなんですか｡

何かもう距離感が
分かんなくなってきますね見てると｡

ああそうですね｡
果てしなく見えますね｡

街の明るさで星が見えない都会でも

宝石をちりばめたような星空を
楽しむことができるプラネタリウム｡

｢最も美しい星空を再現しました｣｡

すごっ…！
｢これが満天の星です｣｡

中でも大平が作るプラネタリウムは

従来のものに｢革命｣をもたらしたと
いわれている｡

どうしてこの結婚式場で

このプラネタリウムをって
お考えになった理由は何なんですか？

そうですね… やっぱり結婚式ってね
人生の大事な瞬間じゃないですか｡

そこで星空が映ったらいいな
というのは昔から思ってました｡

もう一つはやっぱりこれ…

なので今まではそういうことが

やりたいと思っても
なかなかできなかったんですけど

たまたま僕がこういう…

運べるそしてたくさんの星を映せる
プラネタリウムを作ったことで

自然にそれが
かなうようになったんだと思いますね｡

意外なほど小さいですよね｡

あの壮大なものを映すの…
こんなコンパクトなんだと思って｡

そうですね｡よく驚かれますけど

普通プラネタリウムって
かなり大がかりな設備で

なかなかそこから運んで
どこかに持ってね…

別の場所に持っていくっていうのは
難しいものですし

あとやっぱり
専用の丸いドームがないと

星はきれいに映らないっていうふうに
普通に思われてたんですね｡

でも実際にはこういうふうに
持ち運びできるものを作って

で最初
丸いドームで映してたんですけど

｢それ以外の場所でできないの？｣って
言われて運んで映してみたら

結構きれいに映るわけですよね｡

それから
もしかしたらプラネタリウムの…

…っていうふうに思うようになって

その大事な一つが

この結婚式場だったんですね｡
ああなるほどね｡

それは大きいですよね
場所を選ばないっていうのはね｡

そもそもこの… どういう仕組みで

ああいうふうに映るんですか？
この機材から｡

仕組みはまあ複雑なように見えて
実は原理は単純なんですけども

中に強い明かりがあって

ここに表に
たくさんのレンズがありますよね｡

ちょうどこれ…
その一つがここにあります｡

ちょっとねこれ…

これが一個一個がこの中に
すぽんすぽんすぽんって

はまってるんですけども
この中に星のもとが入ってるんです｡

ちょっとこれをね光に透かして
ちょっと見ていただいてもいいですか｡

これをねこっちからですね…｡

そうすると中に…｡
あっ！

すごい…！
はい｡

この中に
星がたくさん詰まってるでしょ？

いっぱい詰まってて…｡
ああもう何かすごい｡

大平のプラネタリウムが
注目を浴びたポイント｡

それはこれまでの100倍を超える
数百万個の星を映せること｡

肉眼では見えない星まで
忠実に再現する技術の秘密は

投影機のレンズの中にある円い板｡

星のもととなる…

レーザーで開けたミクロの大きさの穴が

一つ一つ集まり数百万の星を作っていく｡

大平は
この驚きの技術をたった一人で開発｡

より奥深くリアルな星空を作り出した｡

今までのプラネタリウムって

大体 9, 000個ぐらいの星を
映すものだったんですけど

それでも
十分だっていわれてたんですね｡

星座とかは十分出せますし｡

でも僕のプラネタリウムは
数百万個の星を映すようになりました｡

これはちょっとざっくり例えると…

あるところで
スポ～ンと切ってしまうのか

それよりももっと…

それで目で見えないんだけど
かすかな星が無数に背景にあって

うっすらと薄明るくなっていて

その特に明るい星が
天の川となって浮かび上がって見える｡

この微妙な感覚を
表現するっていうところが

たぶん今までと
一番違ったんだろうなと思います｡

ああそうなんですね｡

目には見えないようなものから
全部再現すると

ああいう奥深さになるっていう｡

そうおっしゃっていただけると…｡

なるほどですね｡
いやもう音楽と同じですねそれは｡

あれって細かい雑音が
いっぱい入ってるんですよお客様の｡

でも…

そういうこともあって…｡

ねえこう… 本当同じなんですね｡

大平は…

工作や機械が大好きな少年だった｡

近所にプラネタリウムがあって
そこに行って…｡

初めて見たのは
幼稚園のときだったんですけど

そのときはもう
怖かったのを覚えてます｡

…ってやられるわけですよ｡
ひどいでしょう？それも｡

そんなのあったんですか｡

それでもう｢こんな怖いとこ
二度と来るもんか｣って

幼心に思ったんですけど｡

でも今思うとそのときに
印象を植えつけられたんですね｡

それでそれから
小学生のときに行ったら今度は

｢すごいな｡こんなふうに…｣

…っていうふうに
いつの間にかなってたんですね｡

そうですか｡面白い｡

やっぱり良くも悪くも
インパクトがすごかったんですね｡

そうですね｡
やっぱりあったんでしょうね｡

真ん中にこんなでかい機械があって

｢どうやってこの機械が
星を映してんだろう？｣とかね｡

それでプラネタリウムも自分で
やってみたくなったんでしょうね｡

そもそも作り始められたのは

いつぐらいからなんですか？
プラネタリウムを｡

あの… ちょうど… そうですね｡

もちろんこんなもんじゃないですよ｡

夜光塗料ってあるじゃないですか
暗いとこで光る｡

あれを紙に塗って
細かく刻んで壁に貼ってみたんですね｡

それで明かりを消してみたら
星座の形に見えたんですよね｡

それが最初です｡
へえ～｡

でもそれから一つうまくいくと
すごくその… もっと…｡

なのでもっといいものを作りたい
もっといいものを作りたい｡

それで
結構周りの人も喜んでくれるので｡

それがうれしくて

だんだんこう凝って凝って

エスカレートしていって…
ってやってきて｡

小学生のときに大平が作った
プラネタリウム｡

紙に穴を開け電球の光で星を表現した｡

小学校６年生で
投影機の設計図を書いた｡

実物のプラネタリウムを研究し

細部の構造を考えた｡

高校時代からは開発はエスカレート｡

大学は工学部に入学｡

完成させたのはレンズで投影する

本格的なプラネタリウム投影機｡

個人が開発したものでは
世界初となるものだった｡

その後大手電機メーカーに就職｡

仕事のかたわらこつこつと開発を続けた｡

そしてついに 150万個の星を映す
革命的なプラネタリウムを作り上げ

世界を驚かせた｡

お一人で世界一の星空を
作り上げたわけですけど

どうして一人でできたんでしょうね？

逆にね…

当時は
そうは思わなかったんですけど

今何となく想像がつくのは
もし会社であったら

そんなに極端に星の数を増やしたいって
考えても

勝手にはできないじゃないですか｡
上司を説得したり…｡

じゃあそれに意味がある
それによって売り上げが立つとか

いろんな… 会社としての理由が
必要なんですね｡

でも…

100万個星を映しても
笑われるだけかもしれない｡

そうするとじゃあそんなものを
作りたいって誰かが思ったとしても

それを実現するにはまあいろいろ…

上司を説得するとか社内政治力とか
いろんなことが必要になって｡

たぶん僕そういうの下手くそなんで
たぶん無理なんです｡

で実際に企業から
そういうものが生まれなかったのも

たぶんそういうことなんだろうな
っていうふうに思います｡

逆に一人だったら大変ですけど

でも自分の考えた
突拍子もないアイデアを…｡

誰かを説得する必要もない｡

自分で… 自分のポケットマネーを
はたいて作ってしまって

出してしまえばいいだけなんで｡

つまりこれは
どういうことかっていうと…

何でもそうですけど
プロとアマチュアって

プロが上でアマチュアが下
っていうのが… 言いますよね｡

だけど僕は
必ずしもそうでないと思ってて｡

当たり前ですよね
お金をもらうことだから｡

今僕はプロとして仕事をしてるので
すごく分かります｡

でもプロ意識って
すごく大事なんですけども

それだけだとあの…

今目の前にいるお客さんを
満足させる…｡

顕在化されたニーズを
満足させることはできても

潜在的なニーズ… つまり

これから生まれるかもしれないニーズに
応えていくって

実はすごい難しいことで｡

アマチュアってそれが
しやすい立場だと思うんですよね｡

自分がやりたいと思ったものをもう
面白いからやってしまう｡

失敗するかもしれないけど失敗したら
自分のかけたお金が無駄になるだけで｡

でもそれによって生み出されたら
それを…

アマチュア精神があったからこそ
できたんだと思いますね｡

ああ～すばらしい｡

東京お台場の…

2004年
科学未来館のプラネタリウム投影機に

実績のなかった大平の製品が選ばれた｡

採用を決めたのは
当時館長を務めていた

宇宙飛行士…

…と大抜てきを決めた｡

2005年自分の会社を設立｡

大平のプラネタリウムは
全国各地の施設に導入され始めた｡

その高い技術は世界にも認められた｡

アメリカやロシアなど 12か国で

多くの人たちが
大平が作る星を見上げている｡

僕はそのね
星空が人の心に何でこう…｡

そして見て｢うわ～！｣って思うのって
何でだろうというのはねこう

ある意味すごく根本的なというか
究極の疑問だと思ってるんですけど｡

いろんな人と話をしてね

｢何でだろうね？何でだろうね？｣って
言うわけですね｡

例えばあの…

おいしい食べ物を見たら
食べたいと思うのとかって

これ生存本能じゃないですか人間のね｡
当たり前のことですけど｡

でも何で…｡

結構ね時間と手間かけて
星空を部屋の中に映して見るなんて

ある意味
意味分かんないじゃないですか｡

でもその意味分かんないことを
人間がやるのって何でだろうな？って

我ながら
自分のやってることを考えると…

…っていう気もして｡

答えって何かなっていうと

こんだけたくさんの星があって
その中に僕らがこの下で生きていて…

分かるような気がしますね｡

何か星空見てると自分のちっぽけさに
すごい安心したりとか｡

あと星を見るとあの…

たぶん人によっては
神様をそこに見たり

あるいは
亡くなった大事な人を見たりっていう｡

…っていうのは
すごくきっとあると思うんですよね｡

持ち運びができるコンパクトさも

大平のプラネタリウムの強み｡

野外イベントでは移動式の投影機が

1, 000万個の星を映し出した｡

♬～

種子島では
海辺の巨大な洞窟を星空に｡

♬～

東京六本木の商業施設では
星のイルミネーション｡

さらに
直径200ｍを超えるドーム球場の天井を

最新の技術で
世界最大規模のプラネタリウムに変えた｡

１万人が同時に星空を楽しんだ｡

さまざまな場所に
星空を映し出すことの

一番大きな意味っていうか
いいところって

どんなことだと思われます？

僕は今まで…

まあ僕らが生きてる間ずっとね
星や宇宙って

夢やロマンのある存在だっていう見方を
することが多かったと思うんですね｡

でも遠い昔はそうでなくて
生活に密着していて

もっと必要なものだったと
思うんですけども｡

僕はこれからの時代もっと…
もっとっていうか再びね…

自分たちや…

それをそこからヒントをもっと

もらわないといけないんじゃないかな
っていうふうに思います｡

そのためにいろんなとこ…

｢いや宇宙にあってねうちら…｣

なるほどですね｡

後半は舞台をスイッチ｡

♬～(演奏)

バイオリニスト川井郁子｡

幅広い音楽性と独自の世界観を持つ

日本を代表する音楽家の一人だ｡

♬～(演奏)

去年デビュー20年を迎えた川井｡

それを記念して
ある特別な舞台を準備した｡

バイオリンを演奏する音楽劇で

川井が演じるのは…

明智光秀の娘で
戦国時代の過酷な運命を生きた女性だ｡

川井が選んだ対談場所は
ガラシャゆかりの美術館｡

あっこんにちは｡
こんにちは｡

先日はありがとうございました｡
こちらこそありがとうございました｡

今日もよろしくお願いします｡
よろしくお願いします｡

何かこう
すてきな建物がある場所ですけど

ここは何か特別な場所なんですか？
はい｡

私にとってはとても特別な場所で｡

私が…

ぜひ… ええ｡
ここを… はいご案内したくて｡

細川ガラシャさんにすごく

心を惹かれてる
ということなんですけども

なぜその細川さんに…
ガラシャさんに興味を持たれたのか｡

私は音楽… 音楽舞台を作るのが

一番大きいライフワークとして
取り組んでることなんですけど｡

…って考えたときに
例えば外国の女性だと

｢エリザベート｣とか｢エビータ｣とか

実在の女性をこう題材にした
ミュージカルやオペラありますけども

日本の女性は誰がいるかな？
って考えたら

こう自分の意思がはっきり見えた

生き方を
自分で選択していった女性って

本当にこう昔の歴史には数少なくて｡

ガラシャが…

それが一番今回題材にしたいと思った
大きな理由ですね｡

あとは私がふだん
音楽作りで好きな世界観の

和楽器との
コラボレーションをするにあたって…

…音楽舞台が作れるなっていうのも
大きな理由でした｡

そもそも川井が
バイオリンに出会ったのは６歳のころ｡

ラジオから流れた
｢ヴァイオリン協奏曲｣に心を奪われた｡

もうすごいやりたくてそのときから｡

その… いろんな音楽を
たぶん聴くと思うんですけど

なぜバイリオンだったんですか？

何かすごいね
心が震えたんだと思いますね｡

それで買ってもらったんですよね？

もうよく覚えてるんです最初の対面｡

クリスマスにサプライズで
持ってきてくれたんですよ父が｡

ええ…！
でも本当に

長く憧れていたものだったから

ふたを開けたときの感動を
今でも覚えてます｡

でも… そうは言っても

素人だと演奏
全くできないわけじゃないですか｡

その辺ってどうだったんですか？

初めて弾くときとか緊張とか…｡

難しい楽器だっていう印象が
すごくあるので｡

そうですね… 私が思うに
結構ねバイオリンって

最初の… ちゃんと
ある程度弾けるようになる期間って

個人差があると思うんですね｡
はいはい｡

わりと私はね
バイオリンとのマッチングが

最初すごいよかったと思うんですね｡

わりとね
すぐに曲が弾けるようになってて｡

たぶん頭で考えてやるようになると
すごい時間かかると思うんですけど

自然に何かこう何ていうのかな…
何も考えずにやってると

ぱっといけたりするじゃないですか
子どものときって｡

理屈よりも先｡何か早かったです…｡

そこから先

だんだんプロに向かっていく階段って
あったと思うんですけども

まずその上達していく過程で

そうは言っても
｢大変だな｣って思ったりとか

｢苦しい｣って思ったことっていうのは
なかったですか？

この壁が
私にとってはつらかったんですけど

舞台恐怖症になっちゃったんですよ｡
はい｡

もうそれね中学の終わりぐらいから
高校生にかけて

もう舞台で弾くことが
怖くてたまらなくて｡

先生のお言葉で…

それで
｢失敗してはいけない｡

万が一… 真っ白になっちゃったら
どうしよう？｣みたいな恐怖が

常に
つきまとうようになってしまって｡

どんなに練習で弾けていても

何が起こるか分からないっていう
恐怖心が芽生えちゃって｡

どういうふうにして
克服されたんですか？

それがねもうそれまでは

練習を死ぬほどするしかないと
思ってたんですけど

あるとき気付いたんですよね｡目線｡

あのねやっぱり…

だからずっと自分の

動いてる手だったり
弓だったりいくとどんどん…

弾いてるっていう作業に
意識がいくんですね｡

だから
緊張から離れられないんですけど

自分が弾いてる側じゃなくて

その音にこう包まれてる人
っていう意識になれるのが…

ああ…｡

その後川井は…

クラシック音楽で
プロの音楽家への道を歩き始めた｡

しかし演奏活動を続ける中で
川井にはある葛藤が生まれる｡

｢川井郁子とは何者なのか？｣｡

作曲家が大事｡

だからあの… 何ていうの…

その演奏家が好きなように

こう感情のままに弾く音楽じゃ
ないんですよね｡

だからそういう名演奏家が

たくさん残ってる中で
弾くっていうのは

やっぱり不安があるわけですよ｡
ああ…｡

…って何だろう？
って悩んでたんですね｡

つまりクラシックって
同じように弾く…｡

もう亡くなった演奏家でも
名演がいっぱい残ってる中で

自分っていう
バイオリニストがっていう｡

ポップス系の仕事も頂いてたんだけど

でもこれはほかの人でも
同じようにできるよねっていう

何かこう… 自分じゃないと
できないものじゃないと

自信持てないっていうか｡

そういうこう…
悩みの中にいたんですけど｡

だから…

伝統的なタンゴに
クラシックやジャズの要素を取り入れ

新しいジャンルへ昇華させた音楽家だ｡

♬～

聴いたときに
これまで聴いたことのないジャンル｡

その音楽の説得力と強さに
感動しちゃって…

それまでは
こう弾くべきと思っている音に

近づけるっていう
感じだったんですけど

そこからはもう何ていうのかな…

要するにそれまでは

音楽を弾くために自分がいる
っていう感じだったんですけど

もうそこからは
自分のために音楽があるっていうふうに

ある意味真逆になったっていう感じ｡

そして 2000年川井は

デビューアルバム
｢レッド・ヴァイオリン｣を発表した｡

情熱の赤｡

10曲中６曲をみずから作曲｡

クラシックの枠を超えた
アルバムとなった｡

一番大きくひょう変したのが

デビューアルバム出して
自分の音楽で舞台に立ったときですね｡

それまでの発表会はもう

一番目立たないドレス

一番目立たない格好で弾くっていうのが
モットーだったんですけど

あのときにね
初めてこう何ていうかな…

別人のような
女性のセンシュアルなこうね

赤いドレスで出たっていうことと…｡

お客さんを全部
自分が引っ張っていってるような…

別の… 別のものが
生まれた感じだったんですね｡

人の作った曲と
自分の作った曲っていうのは

やっぱり全然違うのかなと
思ったんですけどどう…｡

そこがすごく大きかったんですかね？
そこが… うん｡

おっしゃるとおり大きいですよね｡
やっぱり自分の作った曲って

自分の中から出た
自分の世界観なので…｡

クラシックとしてもういわゆる

作曲家が言いたかったような
方向性で弾く場合は

ちょっとしたことでも
それは違うってなるわけですよ｡

でも…

じゃあそっちのほうが
それはまあいいだろうみたいな｡

そうですね｡そのほうが
思い切ったことができるっていうか｡

♬～(演奏)

その後
さまざまな音楽的挑戦を続けてきた川井｡

行き着いたのは
和の要素を掛け合わせた音楽｡

♬～(演奏)

バイオリンと和楽器｡

国と時代を超えた音楽を作り出している｡

♬～(演奏)

和楽器とこの洋楽器の
コラボレーション｡

こういうチャレンジっていうのは
今までもあったものなんですか？

これどちらかっていうと
下世話な質問なんですけども｡

いややったこと…
例えば日本の曲を

バイオリンやピアノで弾くってことは
みんなされてるとは思うんですけど

実際にその… 新しく作るものに

原型がないっていうか
曲がないところで

コラボするっていうのは
なかったかもしれないですね｡

私にとっては
もう必然性のあるコラボなのでね

全然実験っていう思いはなくて｡

どうしてもこの音色は
和楽器でっていうのは

もう自然に
浮かんだことなんですけど｡

…っていうことを実感したので

より深めていきたいなっていう
そういうコラボですね｡

今川井は

20年間の音楽活動の集大成となる舞台に
取り組んでいる｡

今年12月公演予定の…

主人公は…

歴史に翻弄され
過酷な運命をたどった女性だ｡

川井はバイオリンの演奏と演技で
ガラシャの生涯を表現する｡

♬～(演奏)

細川ガラシャは明智光秀の娘に生まれ

細川忠興に嫁いだことで知られる人物｡

父･光秀が起こした…

その後ガラシャは
｢謀反人の娘｣となり

厳しい幽閉生活を送った｡

最後は敵の人質になることを拒み

みずから死を決意する｡

自害が禁じられるキリシタンだった
ガラシャは

家臣の手を借りその壮絶な人生を終えた｡

今回の対談の舞台となった永青文庫｡

細川家伝来の文化財を公開している｡

川井はここを何度も訪れ
ガラシャのイメージを膨らませてきた｡

おお～…｡

こちらの絵になります｡

これは何ですか？
これはですね…

あっこれ本物ですか？
本物です｡
ええ～…！

そうなんです｡

はいはいはい｡いますね｡
もう本当生き生きとした…｡

何かそこにすごく惹かれて｡

もう何よりもガラシャが直筆で
こうして描いたもの…｡

この… 何かうぐいすがこう…

自分自身の自由というかね

幽閉されていてかなり窮屈な思いを
長くされてたっていうのはね…｡

だから
何かそういうのを投影したのか…｡

ねえ…｡どんな思いで…｡

でもとってもこうこまやかに…
勢いのある…

何ていうの… 筆遣いで描かれているので
生き生きとしててね｡

宝物です｡
すごい壮絶なね人生を送られた方ですね｡

ねえ…｡
うん最後ね｡
そうです…｡

今回川井はこの音楽劇をプロデュース｡

総合演出も務めている｡

物語の原作と構成｡

舞台で奏でる音楽を作曲｡

そしてみずからバイオリンを演奏し
ガラシャを演じる｡

華やかな衣装｡

舞台装置やプロジェクションマッピング｡

音楽劇を作り上げるすべての要素は
川井の発想から生まれた｡

演出の経験が少ない川井にとって

今までにない大きな挑戦だった｡

♬～(演奏)

何かこう… スクリーンに
何かいろいろあるじゃないですか｡

ビジュアルの演出まで
全部見るわけでしょ｡はい｡

それ… もう自分の中から
どんどん出てくるんですか？

そうですね｡全部…

たぶんそのエキスパートも
私みたいな素人から言われるのは

なかなかないだろうから
たぶんこう…

言葉が足りないと思うんですけど…

もうバイオリンを…
ご自身で出演して演奏されて

全体も組み立てるっていうのは
どうですか？

また全然違う困難が
いろいろあると思うんですけども｡

そうですね…｡いやでもね…

ガラシャは何ていうか…

そのガラシャっていう人を借りて

バイオリンの特徴を
表現したい… すると

何かこう何ていうかな…

コンサートでも高まって弾くことは
いっぱいありますけど

やっぱりこう
どっか我に返るっていうか

どこか自分を保ってるところが
あるんですけど

人の役を借りることで
それさえ取っ払って

何ていうのかな
う～ん… 何ていうかな…

はいはいはいはい…｡

すべてを超える感じっていうのはね
不思議ですね｡

音楽劇の新曲の構想を練るため

川井が出かけたのは…

本能寺の変のあと

細川ガラシャが幽閉されていた
山深い場所｡

川井はここでガラシャの孤独を感じた｡

ガラシャさんが２年間ね
夫の忠興から幽閉されていた山奥｡

試練というか…

行ったときはねもう本当
風が教えてくれる感じでしたね｡

景色変わってないじゃないですか｡

であの… 絶望感であそこに
行ったんだと思うんですけど｡

ああ～…｡

どんな…？

きっとガラシャはここで
いろんな思いをね空に向かってね…

語りかけただろうなっていう思いに
すごいとらわれて｡

まあそれは絶望もあっただろうし

本能寺のあと亡くなったお父さんへの
思いだったりね

いろんな思いがこの星空で…
対峙しただろうなっていうのを

実感できた気がしました｡

何も変わってないですからね自然は｡

そして
川井が書き上げた曲…

♬～(演奏)

何か今の僕から見ると

やりたいことをね相当もう
やられたように見えるんですけど

ここから先もっと
やっていきたいことだとかというのは

どうですか？

何ていうのかな…

だからその…
ガラシャという人を借りて

音楽が持つ無限性とか
それをこう…

集大成の舞台を作りたいっていうのが
一番大きくて｡

やっぱオペラとかミュージカルとか

歌の世界には
そういう演劇ありますよね｡

だけど…

…っていうのが今の目標です｡

お客様に…

…っていうのがあって｡
そうですね｡

ぜひね何かそういうチャンスを
頂けたらなと｡

今ご自身で
自分のその表現っていうのは

加速してるっていう実感って
おありですか？

そう… そうですね｡

…っていう感じと

あとは
やっぱりいろんな経験を積んで…

もうこの年になって確信が
やっと持てるようになったから

自分の考えに従っていいんだっていう
確信は

一番大事ですよねものを作るときに｡

だからそれで…

♬～

Source: https://dnptxt.com/feed/

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