関ジャム　完全燃ＳＨＯＷ　クラシック畑からポップス界へ…業界大注目の音楽家たち[字]…の番組内容解析まとめ

2022年6月6日 2022年6月6日

出典：EPGの番組情報

関ジャム　完全燃ＳＨＯＷ　クラシック畑からポップス界へ…業界大注目の音楽家たち[字]
Vaundyの作品にも参加する音楽家・江﨑文武、King Gnu常田大希の兄でミレパのメンバーでもあるヴァイオリニスト・常田俊太郎らクラシックをルーツに持つ３人の音楽遍歴とは

◇番組内容
クラシック畑からポップス界へ…今回はいま業界大注目！クラシックをルーツに持つアーティストの異色とも言える音楽遍歴を紐解く！

実験的なサウンドで多くのプロたちが絶賛するバンド・WONKのキーボーディスト、更にはKing GnuやVaundyの作品にも参加中の音楽家・江﨑文武、そして、King Gnu・常田大希の兄でmillennium paradeのメンバーでもあるヴァイオリニスト・常田俊太郎、CMや映画音楽も手がける小田朋美の３人が登場！
◇番組内容２
彼らクラシックをルーツに持つアーティストたちの経歴を調べてみると…異色の経歴を持つことが明らかに！彼らが触れてきた音楽とは？最後には貴重なセッションも実現！
◇出演者
関ジャニ∞
支配人：古田新太
アーティストゲスト：江﨑文武、小田朋美、常田俊太郎
トークゲスト：松下奈緒、高橋茂雄（サバンナ）、山田涼介（Hey! Say! JUMP）
◇おしらせ
☆見逃し配信はTELASAとTVer！「関ジャム」で検索!!

☆番組Twitter
　https://twitter.com/kanjam_tvasahi

☆番組ホームページ
　https://www.tv-asahi.co.jp/kanjam/

ジャンル :
バラエティ – お笑い・コメディ
バラエティ – 音楽バラエティ
バラエティ – その他

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江崎
結構
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ピアノ
小田
クラシック
安田
本当
自分
ハマ
ピエロ
一緒
演奏
バイオリン
丸山
山田
出会

解析用ソース（見逃した方はネタバレ注意）

テレビ朝日

created by Rinker

ハゴロモ

♬～

今夜の『関ジャム』は…｡

和音にはそれぞれ

決められた役割が
あるんじゃなくて…｡

(古田)なるほど｡
(大倉)そういう事か！

先日清塚信也と

音楽の不思議について
ひも解いてくれた

江崎文武だが…｡

実はこの江崎

ジャズやソウル
ヒップホップなど

さまざまなジャンルの音楽を
取り入れ

実験的なサウンドで
多くのプロたちが絶賛するバンド

ＷＯＮＫの
キーボーディストとして活躍｡

更に
ＫｉｎｇＧｎｕ常田が主宰し

その高い音楽性で
音楽業界が大注目している

millennium paradeにも参加｡

昨年末の『紅白歌合戦』にも
出場するなど

今活躍の幅を大きく広げている｡

そんな

クラシックを原点に持ち

東京藝大で学び

その後東京大学の大学院に
進学するという

異色の経歴を持つ事が明らかに｡

更に江崎と同じように
クラシックをルーツに持ち

今業界最注目の２人が登場！

ＫｉｎｇＧｎｕ常田大希の兄で

millennium paradeの
メンバーとしても活躍する

常田俊太郎｡更に…｡

５人組バンド
ＣＲＣＫ/ＬＣＫＳをはじめ

数々の音楽活動を行う

東京藝大出身の小田朋美｡

クラシック出身の彼らが見てきた
音楽とは？

文武さん早いですね
２回目やっぱり｡

本当ですね｡

(村上)ごめんなさい｡
清さんがおったから

ごめんなさい…｡
(江崎)いやいやいや…｡

(一同笑い)

皆さん… つながりが
もうおありなんですよね？

そうなんです｡
(小田)そうですねそれぞれ｡

ルーツはまあクラシック
というところにありながら

こうポップスの道に行く
過程の中での

出会いであったりというところも
密接につながっていくという事で｡

さあ涼介は初の『関ジャム』｡
はい｡

クラシックとかは涼介
普段そこまで聴かないでしょ？

大変申し訳ないんですけど
なかなかやっぱりその…

普通に生きてたら
携わる事ってあんまりない…｡

(村上)そうやねんな｡
ポップスから入るしね｡

(山田)大体そうじゃないですか｡
だから今日はちょっと

楽しみなんですよね｡
(村上)聞いて聞いてよそれは｡

お話聞くのが本当に…｡
(村上)奈緒さんはねもう…｡

私は一応…
大学は音大だったんですけど｡

ただでもそのきっかけが
どういう風に皆さん

興味を持たれて
どういう風な道にっていうのが

すごい今日興味があって
すごい気になる事がたくさん…｡

(村上)三者三様でしたからね｡

さあではまずは
文武さんのルーツから

いきたいと思います｡さあ年表
まとめさせていただいたのが

改めてこちら｡
さあタタタタッといきます｡

４歳の頃もう
ピアノには触れてらっしゃる｡

ご両親も
音楽好きでいらっしゃって｡

まあまあ… 藝大に現役合格して

東大の大学院でも
学び直してという｡

俺らもう大阪芸大の人は…｡

(村上)東京藝大に対してはね｡

さあでは２歳から３歳の頃
何にハマられたのか？

はいこちら｡

(丸山)そこなんや｡
(安田)どのタイミングよ｡

２歳から３歳の頃
何にハマられたのか？

はいこちら｡

ビートルズにここでもうハマると｡

(丸山)そこなんや｡
(安田)どのタイミングよ｡

(村上)そういう事よ｡
(江崎)実はなんか

おなかの中にいる時から
ずっと両親が

ビートルズだったり…｡
(安田)胎教や｡

(江崎)カーペンターズだったり
クラシックだったり

ジャズだったりを
たくさんかけていて｡

そう… 音楽がすごく好きな
両親のもとで育って｡

最初に認知したアーティストが
ビートルズだったっていう｡

(村上)人生で
一番最初に認知したの？

(江崎)そうなんです｡
商店街とか行って

ビートルズが流れてたら
｢ビートルズ！｣って言ってた…｡

(高橋)ええー！
(村上)もう認識できてたんだ｡

他の曲… ビートルズと
ビートルズ以外っていうのを｡

(江崎)うんそうですね｡
(古田)すごいな｡

俺自分の娘が赤ん坊の時…｡

(一同笑い)
(村上)どうなったの？

どヘビメタ｡

(江崎)そう… でもまあ
ビートルズにハマったんですけど

一番最初に親にねだって
買ってもらったＣＤは

『ポケモンかぞえうた』だったので｡
(高橋)ええー！

(丸山)もうポップス入ってきてる｡
(村上)そこやな｡

そして７歳の時
初めて何を作ったか？こちら｡

オリジナル曲を７歳で｡
(高橋)７歳で？

すごく短い曲だったんですけど
なんか…｡

♬～(ピアノ)

(丸山)もうやばいな｡
…みたいな｡

(村上)これ７歳？
(高橋)名曲やん｡

もうゲームのダンジョンとか
入る時に使えるやつやん｡

そうですよね｡ちょっと
ゲームっぽいなとかも思いながら｡

タイトルは…｡

ええー！
(村上)そこまで？タイトルも…｡

だから世界観ちゃんともう
見えてたって事でしょ？

…みたいですね｡
(横山)７歳やろ？

更に小３の頃には

クラシックの形式を意識した
曲作りを始めていたそうで…｡

小３の時のその時のままの
なんかノートなんですけど

｢オリジナル｣って書いてあったり｡
(丸山)小３はジャポニカやろ｡

(江崎)なんかちょっと
演奏の指示とか

書いてあったりとか｡

一番最初に多分
形式をもって作ったのは

多分… ロンド形式っていう
形式があって｡

ロンド形式って
なんかあの…

一番有名な曲だと
『エリーゼのために』｡

ある意味こう
ロンド形式って

呼ばれるんですけど
あの曲もこう…｡

♬～(ピアノ)

っていうテーマがあって
途中にえーっと…｡

♬～

(江崎)…ってちょっと
明るくなるところがあって｡

でもそれが終わったらまた…｡

♬～

戻ってきて｡そのあとまた…｡

♬～

こう劇的な展開があって
そのあとまた…｡

♬～

…に戻ってくるみたいな｡
なのでその

１つのテーマをこう
いくつか分散しておいて

その間に別な展開を挟む
みたいな作り方があるんだよ

っていうのを当時教わって｡

じゃあそれで
曲を作ってみようっていって

さっきあの… 書いてた楽譜…｡

♬～(ピアノ)

これをなんかテーマに…
別々なテーマを入れて｡

(村上)それを理解してるもんね｡

でもなんか大人になって
気付いたんですけど

『ポケモンかぞえうた』も
ある意味

ロンド形式っぽい作りをしてるな
と思って｡

っていうのはこう

｢ポケモン言えるかな？｣っていう

最初の導入があってそのあと

｢ピカチュウ/カイリュー｣みたいな
並びがあるじゃないですか｡

(村上)キャラクターの名前があって｡
(江崎)そうキャラクターの名前｡

そのあと
｢ラ･ラ･ラ言えるかな？｣｡

｢ポケモンのなまえ！｣っていう
歌の部分があって｡

そのあとまた数えるところに
戻るじゃないですか｡

また次また別の展開で
歌っぽくなるみたいな｡

ポケモンの名前を言う
っていうところと

ちょっと音楽的な展開があって
また言うまた戻るみたいなのが

ある意味なんかそういう
形式的なところでは…｡

『ポケモン』を解析すなよ
小学生の時に｡

(村上)『ポケモン』を
ロンドで聴いた人

いないと思いますよ｡
(江崎)そうですよね｡

あの曲冒頭にビートルズの
『I Am The Walrus』っていう曲が

サンプリングされてたりとかして｡
(横山)ええー！

じゃあ入ってるっちゃ
入ってるんですか？

そうなんです｡かなり
いろんな意味でルーツになる…｡

(高橋)ええー！

めっちゃ聴きたなってきた
『ポケモンかぞえうた』｡

訳わからへんやろ？もう涼介｡
冒頭からすごい… 濃いやろ？

だって今やれって言われても
５年はかかるなって思いますもん

そんなの｡ロンド形式で｡
(村上)松下さんそんな

他の曲クラシックに分解して
聴いたりします？

聴かないですよ｡
好きなものは好きって

流れで聴いちゃうし｡
でも今説明していただくと

やっぱりそうなのかなっていう
そういう…

起承転結っていうか展開が

どんな事にも
必要なのかなっていうのは…｡

(村上)言われてみればね｡
(松下)どういうジャンルであれ｡

それがすごく今
ああそうなのかなと思って｡

そして 12歳になった文武少年は

名だたるプロたちが出演する
フェスに初参加｡

本当いろんな

プロのミュージシャンの
方々の音楽を…｡

このフェス
福岡の中心部で

無料で開催されてる
フェスで｡

なのでいろんな
アーティストさんの音楽を

タダで聴けるっていう｡
(村上)一挙にね｡

学生としてもすごくありがたい
企画になっていて｡

まあここに出演されていた方々の
音楽からは

非常に影響を受けているなと
思います｡

プレーもされたんですか？
(江崎)そうですね｡

演奏してました｡
(村上)ちなみに

何を演奏されたの？
(江崎)小６で初めて出た時は

ピアノソロで出て

久石譲さんの曲だったり

あと千住明さんって
『砂の器』の曲を弾いたりとか｡

これは中学生になってからなので
中１とかですね｡

そう… この中１の時は
ジャズバンドで｡

(安田)ああー！ジャズバンドで
もう出てるんだ｡

カメラさんもなんか
｢マジか!?｣で撮ってるもんな｡

中学生になると

ジャズを独学で勉強｡

中学になってからは
ジャズバンドを組み始めた…｡

中学でジャズバンド？
(江崎)そうです｡

メンバーどうやって集めるの？
ジャズバンドなんか

やるヤツおる？
(江崎)いやそうなんですよ｡

それがたまたま本当に
中学に上がる頃に

こうドラムの友達と
ベースの友達がいて…｡

それ同い年ぐらいのヤツですか？
そう全く同い年で｡

なんか｢じゃあ一緒に
ジャズできるね｣みたいな風に…｡

｢一緒にジャズできるね｣？

中学の時に？
そうなんです｡

まあでも学校では
そういう出会いは全くなくて｡

まあ本当周りのみんなは

東京事変さんだったりとか
BUMP OF CHICKENさんとかを

めちゃくちゃ聴いてる
世代だったんですけど

もう僕だけ

｢いやいやいやエヴァンスが
最高なんだよ｣とか｡

(村上)話通じないでしょ？

(江崎)全然そういった意味では
友達できなかったですね本当に｡

さあそして 18歳東京藝大に

現役合格しましてというとこで｡

映画アニメーションの音楽制作も
学ばれます｡

さあそこで出会うのがこちら｡

常田さん

そして石若さんと出会って

でＷＯＮＫのドラム荒田さんと

出会うというのが 18の時｡

もう東京に出てきたっていうのは
なんか僕にとってやっぱり

一番こう重要な出来事だったな
と思うんで｡

やっぱりその… まあ福岡で
そういう出会いはあったものの

やっぱこうそういう
ジャズの話とかができる友達って

そう多くはないので｡
なんか東京に出てくると

同じような音楽が好き
って言ってるニッチな友達が

わんさかできて本当に楽しい…

音楽って楽しいっていう
気持ちになって｡

ようやくこうなんか理解者が

たくさん出てきた
というような感覚？

はいまさにまさに
そうなんですよ｡

もう話弾んで
しゃあなかったわけですか？

仕方なかったですねはい｡

小田さん
メンバーじゃないですか｡

結構つながりはあって｡

｢昨日会ったよ｣とか
｢いろんな現場でこうだったよ｣

みたいなのは結構ありました｡
(江崎)僕入学した時には

もう小田さんは
すごい先輩だったんで

いろいろ活躍されてて
なんかこう

駿と一緒にバンドをやってる
って事もあって

なんか本当いろんな現場で…
でも鍵盤同士だったりするんで

なかなか
現場でご一緒する事がない…｡

(村上)そうかそうか｡
(江崎)そうなんです｡

同じ楽器なのではい｡
…なんだけどね

いろんなところで重なってました｡
(村上)この辺りからじゃあ

もう鍵盤でごはん食べていこう
っていう意識は

強くなってきたんですか？
(江崎)鍵盤っていうか

ピアニストとして生きていこう
って思った事は全くなくて｡

(村上)今も？
(江崎)いや今は…

結果そうなってるんですけど

ずっと僕ロボットエンジニアに
なりたかったんですよね｡

(高橋)ええー！
(安田)全然違うやん｡

ロボットエンジニアっていうのは
ロボット作りたいって事ですか？

小学生の頃に
なんか音楽とは別で

なんかサッカー…
自律型のサッカーロボットって

まあこれなんですけど｡
(高橋)これ作ってたん？

(村上)ロボット工学とか
そっちの方…？

そうですね
作ってプログラミングして

みたいな事をやってて｡なんか
そっちがすごく楽しくて｡

将来はエンジニアになりたいって
ずっと思ってたんですけど｡

なのにいろんな音楽友達から
引っ張りだこじゃないけど…｡

なんか… そうですね

一緒にやろう一緒にやろう
っていうお誘いをいただいて

今につながってる
っていう感じですね｡

それ藝大の時

でも早稲田のジャズ研究会に

参加してたんでしょ？
(江崎)はい｡

それもじゃあ呼ばれて？
(江崎)いやそれは

藝大の中に
ジャズをやる場所っていうのが

全くなくて｡
(村上)ああーそういう事か｡

(江崎)そうなんです｡
(村上)じゃあ早稲田の…

早稲田大学行けばあるし
っていうぐらいな？

そうなんです｡
一番日本で歴史の古い…｡

そうだね｡タモさんがおった…｡
(江崎)そうなんです｡

在籍してる時は
タモリさんとも

なんかその…｡

(江崎)そうです｡
毎年必ずお越しいただいてて｡

…聴いていただいて｡
(高橋)すごいっすね｡

(江崎)そうなんです｡
すごくお世話になって… はい｡

そして江崎は

21歳の時ＷＯＮＫを結成｡

(村上)この辺りからは皆さんね
音楽好きの方は

もうご存じかと
思いますけれども

常田さんと millennium parade
キーボーディストとしての

レコーディング参加もあり

そして先ほど
ありました

東京大学の
大学院｡

幼児の音表現支援の研究？

(江崎)はい｡これは

皆さん自分の絵っていうのは

きっと
描かれた事がありますよね｡

(山田)はい｡
(江崎)…なんですけど

自分の音楽って作った事ない方が
ほとんどじゃないですか｡

でも音楽も絵画も
自己表現のツールになり得るのに

なんでそういう事が
起きてしまうんだろうって

思った時にきっと小さい頃に

｢ピアノがうまくないと｣とか
｢歌がうまくないと

音楽っていうのは
やっちゃダメなんだ｣みたいな

なんかそういう圧力のある教育を
やってしまう事が

問題なんじゃないかなと思って｡

なので楽器とかが弾けなくても

楽譜が読めなくても
歌が上手とかじゃなくても

自分の音楽を作れるような
仕組みを作りたいなと｡

すげえ！
(江崎)まああの

幼稚園児が簡単に扱える

サンプラーみたいなものを
開発して｡

例えば｢じゃあ今日は
カエルの鳴き声を作ってみよう｣

みたいなテーマを出して

みんなにタブレットを配って

幼稚園の中でカエルの鳴き声に
近い音みたいなやつを

録音してきてもらって｡
なんかそれを

簡単に手で操作すると
再生スピードを変えられたり…｡

これちょっと
ゲロゲロって音に近いな

みたいなものを
作ってもらうみたいな｡

(江崎)そうですねまさに… はい｡
(村上)つながってくるよね｡

で実際にまあ幼稚園に行って

幼稚園のみんなと一緒に

アクティビティーをやってみる
みたいな｡

もう本当これやってみたあとに

この幼稚園のみんなが

すごく周りの音に
興味を持つようになって｡

(村上)
音への関心の具合が変わるから｡

(江崎)そうですね｡なんか
｢僕この音好きだな｣とか｡

なんか｢滑り台をたたく音って
僕一番好きだ｣みたいな…｡

(村上)ええー！素敵！

なんかやっぱ
そういうところが入り口だと

なんかみんな自分の音楽
作ってみようみたいな事を

もっと簡単に思えるように
なるかなと思ってやってましたね｡

しかもバンドやりながら
っていうとこですもんね｡

(村上)プロとして
活動もしながらですから当然｡

(江崎)そうですねまあ確かに
きつい時はありましたけど｡

そうですね
論文出す時とかちょうど…｡

(村上)
そんな裏側聞きたくないよ｡

論文書いてたん？
(村上)『白日』の時

早う帰って論文仕上げな！
と思ってたの？

いや楽屋から提出しました｡
(高橋)ええー！『紅白』の？

楽屋から提出してたんですか？

『紅白』の楽屋から論文出したん？
出しました｡

いかがでした？
文武さんのこの経歴｡

いやでも文武らしいといえば
すごいらしいなというか｡

なんかすごい
なんでも詳しいんですよね彼｡

(村上)しゃべってたら｡
(常田)そうそうそう｡なんか

それぞれの分野
どんどん掘っていく

みたいなタイプなんですごい
文武らしいなと思ったんですけど

まさかこんなにコンテンツを
持ってるとは思わなくて｡

続いてはＫｉｎｇＧｎｕ
常田大希の２つ上の兄であり

millennium paradeの
メンバーとしても活躍する

常田俊太郎｡

ＫｉｎｇＧｎｕは
その時やっぱりあの…

身内ながら格好いいバンドやな
っていうのはあったんですか？

そうですね｡格好いい
バンドだったんですけど

今よりもっとこう
アングラというか

コアな感じの音楽性だったんで

正直売れるとは
あんま思ってなかったですね｡

(村上)はあー…｡
(高橋)ええー！

(村上)さあでは
常田さんの音楽人生ですが

年表さらってまいりましょう｡

ロボットエンジニアや！
(村上)ここで！

(安田)そうなの？

お父様はロボットエンジニアで
いらっしゃって

お母様はピアノ…｡
(常田)そうですね｡

(村上)で祖父は…

はいなんの開発かというと
こちら｡

カラーテレビの開発に
携わっていたという｡

(古田)いやいやいやいや…｡

(安田)ちょっと出だしから
おかしいやんこれもう｡

(高橋)
おじいちゃんにお礼言うといて｡

祖父が東芝でえっと…
カラーテレビ開発してて

父親もそういうメーカーで

研究開発というか｡

で同じく…｡
(高橋)お母さんはピアノ｡

(村上)４歳の頃お母様に

ピアノを習い始めますが…｡

同じく…｡
(高橋)お母さんはピアノ｡

(村上)４歳の頃

お母様にピアノを習い始めますが

１週間で
断念｡

バイオリンを習い始めるという｡

へえー！

ちょっとハンドルの切り方
おかしい…｡

でも結構あるあるというか
あの…

親がやってる楽器を
子どもにこうやらせる…

自分が教えると結構
うまくいかないっていうのが

割とこうあるあるでして｡
うちもその例に漏れず｡

でもなんで
バイオリンになったんですか？

(常田)そうですね｡
親がやっぱりなんか楽器は

やらせたかったっていうのが
多分あって｡

でも
ピアノ教えてみたんですけど

私こんなに弾けるのになんで
息子こんなにできないの？

みたいな感じで… 多分ですけど｡

もう毎日けんかの嵐で

もうイヤだっつって
やめちゃったんですけど｡

でもじゃあ違う楽器で
違う先生だったら

まあ大丈夫かなみたいな事で…｡

そこに通い始めたっていう…｡
(高橋)ええー！

(村上)でも親御さんからしたら
兄貴がピアノ…

私が弾いてたピアノを
やらなかった｡

じゃあ弟おるから
そっちにやらせようとかいうのも

家庭内ではあったわけですか？

(常田)そうですね｡でもまあ
長男がピアノダメだったから

別の楽器で順調にやってたんで

まあ弟も多分そういう感じで

別の楽器でやった方がいいのかな
みたいな… 多分感じで｡

チェロでしょ？
そうです｡チェロでやって…｡

それも
また近くに教室があったんで｡

そんな家ある？

近くにバイオリン教室と
チェロ教室がある家｡

(高橋)ないで｡
(横山)聞いた事ないわそんなん｡

(村上)聞いた事ないよね？
(古田)俺の…｡

(一同笑い)

(村上)俺のとこもコンビニ…
１個山下りなアカンかったのに｡

その後小学生の
常田が

好んで聴いていた
というのが

イヴリー･ギトリス｡

(村上)何がすごいんですか？
(常田)えっと… そうですね｡

結構こうもうパッと聴いて

あっこれギトリスだって
めちゃくちゃわかるっていう

すごい特徴が…｡
(村上)他の方との音の違い？

音とか演奏の…
なんていうんですかね｡

歌い回しっていう事だったりとか｡

やっぱりクラシックってこう…
楽譜をいかに正確にというか

クオリティー高く再現するか
みたいな｡

特に習ってる立場だと
正解があって

それに
いかに寄せるかみたいな事を

求められてるのがやっぱり…｡
(村上)コンクールなんか

まさにそこですよね｡
(常田)そうなんですよね｡

やっぱりちょっとこうそれが
窮屈に感じてる部分もあって｡

ギトリスとかはもうものすごい

そんなのをガン無視した演奏を
展開してるので…｡

へえー！
(村上)でももちろん基礎が

めちゃくちゃしっかりしてて
っていう土台があってですよね｡

(常田)はい｡普通だとですね…｡

♬～(バイオリン)

♬～

(常田)…みたいなフレーズが
あった時に

ギトリスとかの… 曲とかを聴くと
なんか…｡

♬～

(常田)…みたいな感じで

結構こうビブラートの
グワーとか…｡

なんかこうその場その場で
こう… なんていうんですかね｡

感情で弾いたりしてる
っていうのがすごい…｡

なのですごい賛否両論ある
バイオリニストというか｡

(村上)さあそして
2004年ですね 14歳｡

中学２年生の時… はいこちら｡

江藤俊哉ヴァイオリンコンクールで
３位入賞｡

元ＮＨＫ交響楽団の
コンサートマスターであった

田中千香士さんに
師事をするというのが

中２の時｡
(高橋)ええー！

(常田)そうですね｡

まあ地元で
こうやってたところから

先生がなんかコンクールとか
出てみたら？みたいな感じで

ちょっとなんかそういうのに
出だしたみたいなところで｡

たまたまそこで審査員をされてた
田中千香士先生に

ちょっとお手紙をいただいて｡

｢君面白いから習いに来なさい｣
みたいな感じで｡

(高橋)ええー！
スカウトじゃないですけど…｡

(村上)スカウトですよ｡
(常田)そんな感じだと思います｡

まあせっかくだしというか
面白そうなんで

行ってみようかなみたいな感じで
行き始めて｡

そうするとやっぱりこう
なんですかね｡

地元では結構もう…

俺うまいしとか
思ってたんですけど

やっぱりこう
いろんな人に出会うと

もっと頑張らないといけないな
みたいな感じで…｡

(村上)刺激になり？
(常田)そうですね｡

そのぐらいからバイオリンメイン
っていう感じになりました｡

17の時はもう
バイオリン完全に専念？

(高橋)専念した？
(常田)そうですね｡

(村上)コンクールもね…

日本クラシック音楽コンクール
全国大会５位入賞｡

｢しかし｣とございます｡
それがこちら｡

東大を目指すため
バイオリンを辞める｡

ワーオ！
(横山)ええー！

(村上)どうしたんだろうね？
聞いてみよう｡

クラシックのコンクールとかって
やっぱりこう

楽譜をいかにこう
クオリティー高く忠実に

再現するかっていうところが
やっぱりすごくど真ん中で｡

まああんまりそれが
自分が得意ではなかった

っていうのがあって｡
本当にいろんな人がいたんで

これ自分がやらなくても
いいんじゃないかというか｡

他にこれだけできる人が
いるのであればと｡

(常田)いるのであれば
自分もそれも…

得意とは思ってなかったんで｡
どちらかというとその…

音楽とかカルチャーとかを
こうなんか

仕組みとか構造とか…
そういう裏方的なところから

いろいろ
変えていくみたいな方向も

面白いんじゃないかな
という風に思って｡

まあそういうのやるんだったら

とりあえず東大目指しときゃ
いいかなみたいな感じ…｡

(高橋)｢とりあえず｣？
(村上)そこですよ皆さん｡

｢バイオリン辞めた｣で
｢東大行こう｣とはならんでしょ？

(高橋)普通さ
東大の山見えへんもんな｡

だから見えてるとこにはずっと
いたっていう事ですもんね｡

でも
見えてなかったんですけど

見えてると思ってたんですよ｡
勘違いしてたんですよ｡

目指そうってなって
ひたすら勉強ばっかり…

突然バイオリン一切辞めて
勉強を毎日

めちゃくちゃやり始めて｡
(村上)どんな方向転換…｡

ほんで勉強ばっかりの…

勉強漬けの日々になり
18歳｡

(丸山)めっちゃ気になるわ｡
(村上)はい見てみましょう｡

こちら｡

東京大学に
現役合格｡

工学部システム創成学科に入学｡

東大なんですか？

そうですね｡まあちょっと運良く
受かったっていうのもあって｡

(村上)まあでもこれもう
工学部っていうのは

やっぱりロボットとか
お父様のエンジニアの影響も

やっぱり少なからず
あるわけでしょ？

そうですね｡
あの… 父親からそれこそ

ノートパソコンとかが
結構出だしたぐらいの時に

小学校とかの時に
買ってもらって｡

なんかそれでこういろいろ

なんかプログラミングを…
すごい簡単なやつとかを

教えてもらって父親に｡

それでなんかいろいろ
作ってたんですね

小学校の頃とかに｡
そういうの好きだったんで｡

(安田)早いな｡
(村上)早いな｡

(安田)考えられへん…｡
やばいっすね｡

(村上)さあそして
この18歳の時

どこに所属したか
というとこちら｡

東京大学音楽部管弦楽団に
所属という｡

(安田)そこでバイオリン
生きてるわけか｡

そうですね｡オーケストラの部活
みたいな感じなんですけれども｡

ここで結構…
まあ今までってこう

１人で弾くっていうのを
ずっとやってたんですよね｡

ソロっていうのを
やってたんですけど｡

ここでこう
オーケストラっていう形で

集団で
１個の音楽を作るっていうのを

初めてこのタイミングで
やり始めて｡

そこでこうアレンジとか
あの…

じゃあ
パートがいろいろあった時に

誰にどういうのをやらせるかとか
そういう方面に

結構興味が出てきて｡

であっこういう楽譜を書くと

こういう音がするんだ
みたいなのは

こういろいろ蓄積されていって
っていうのが

結構今の音楽の仕事とかにも
生きてるかなっていう…｡

せっかくね
高校生までやられてたのに

ここでようやくまた再開できて
よかったなと思うんですけど

でもそうやって
管弦楽団に入っただけで

アレンジのその…
お勉強というのは

独学なわけじゃないですか｡

それがどんどん
今につながってるっていうのが

またすごい事だなって
逆に思いますよね｡

そしてここで
音楽に専念なのかなと思いきや

22歳の時ですね｡
大学卒業後にはいこちら｡

経営コンサル会社に入社し

プロジェクトマネージャーに
就かれます｡

コンサル行くの？今度｡

まあ音楽も好きだったですし

やっていきたいなっていうのは
あったんですけど

自分のこう強みというか

他の人と
違うところであったりとか

どういう立ち位置になったら
こうユニークになれるかな

みたいな話でいった時に

やっぱりビジネスとか

そっちもうちょっと経験したいな
っていうのがあって

演奏を弾くとかだけではなくて

ビジネス的な事も
結構しっかりわかったうえで

音楽とかエンタメとか

そういう産業に向き合いたいな
みたいなところがあって｡

いろんなこう会社の課題とかを

分析したりとか
調査したりとかして

まあなんか
プレゼン資料とかを作って

提案してみたいな事を
やってましたね｡

割とこう若い年で
そういう経営陣とかと

対等とはいわないんですけど
コミュニケーションは取れる

っていうところがやっぱり

結構経験としてはいいのかな
というので｡

ＫｉｎｇＧｎｕの前身バンド

26の時にまた
まあしっかりこれは

レコーディング参加ですから
プレーヤーとして｡

そうですね｡もう当時でも
会社員もやってたのでスーツで

プレゼン資料をバーッと
結構深夜まで作ったあとに

スタジオに行って
楽器弾いて帰るみたいな事は

結構やってましたね｡
(丸山)何？それ｡

それはバイオリンを
入れてくれって言われて

入れに行ってた感じなんですか？
(常田)そういう感じですね｡

なのでまあなんか

そして 28歳の時に起業し

現在も社長として会社経営を行う｡

２人で立ち上げた
会社なんですけど

まあそれもアーティストとして

作品を作るっていう軸とは別で

アーティストが活躍できる場を
作るっていう事だったり

アーティストがこう
より活動しやすくなるための

ツールを作る
っていう事であったりとか…｡

まあその…
なんていうんですかね

作品ではない形で
関わっていく事で

なんかこうよりみんなが
活動しやすくなったりとかが

いいのかなっていうので｡

めちゃめちゃ
有言実行してるじゃないですか｡

(常田)そうですね…｡
昔からずっと言われて

思ってた事を｡

まあやるだけならできるんで

まだこうなんていうんですかね｡
結果がじゃあ

満足できるほどのものに
なったか…｡

(村上)軌道に乗ってる感覚
というのはこれから？

全然これからだな
っていう感じではあるんですけど｡

オーケストレーションとして
担当して参加している分

スマホアプリに対してのこの…｡

あっでもそれは本当に
感じてるところではあって｡

やっぱりアーティストさんと
会話する時にも

なんかこう
会話しやすいというか

やっぱわかってくれてる感は
多分感じてくれてるのか

わかんないですけどあの…

結構お互いに生きてるかな
っていう感じはしますね｡

弟さんとも
こういう話するんですか？

会社の話だったり…｡

弟は結構ビジネスに
そんなに興味がないんで

音楽の話はするんですけど
あんまりこう

ビジネス的な話はそこまで
しないかもしれない…｡

(村上)あっそうなんですね｡

むしろマネジャーの方とかと
したりとかしますけどね｡

(村上)ああー！
そっちのね側から｡

いやお二方の話聞いてて

人生が型にハマらない
人生じゃないですか｡

自分がやりたい事を
その場でやっていく人生なのに

型にハマらなきゃいけない
クラシックを

やられてるっていうのが

面白いなっていうのが
なんか感じましたけどね｡

(村上)でもみんな…
２人ともすぐ分析するからな｡

なんかすぐ分析して解剖して
っていうのがね｡

続いてはすご腕ぞろいと
音楽シーンで高い評価を得る

ＣＲＣＫ/ＬＣＫＳをはじめ

ＣＭ音楽や映画音楽も手がける
小田朋美は…｡

あったんだなっていう…｡
(一同笑い)

(江崎)いやさすがにないですね｡
(村上)ねえこれは｡

江崎や常田も驚く

僕入学した時に

すごく面白い先輩が
いらっしゃるなと思って

(村上)あっ追ってたんだもう｡
(高橋)学校で有名やったんですか｡

(江崎)入学した時に結構
衝撃的な演奏というかされてて｡

矢野顕子さんと一緒に

学園祭で演奏されてた
っていうのがすごく衝撃的で｡

(高橋)ええー！
(安田)一緒に演奏されて…｡

みんなのルーツって
どうなってるわけ？もう｡

濃いところに太いパイプとなり
今や｡

でもまあこの経歴｡

まあ皆さんやっぱりね｡
(丸山)やっぱそっか｡

(村上)はい｡
もう幼くして

まずはこちら
３歳の時に

ピアノ教師の
お母様に

ピアノを習い始める
という｡

(小田)そう… 常田さんと一緒で

本当に
うちの母がピアノの先生で

教えてくれてたんですけど
本当にやっぱり

クラシックあるあるで

反りが合わないと
大変な事になっちゃって｡

もうすごい気まずいビデオが
残ってて… ホームビデオが｡

その時の映像がこちら｡

(高橋)｢可愛い｣

♬～『きらきら星』

(横山)｢いやすごいやん｡
３歳やろ？｣

♬～

｢ソソファファ｣…
もう１回｡失敗｡

(一同笑い)
(山田)１回間違えただけ…｡

常田さんは
そういう怒られ方はしたの？

そうですね｡まあ
結構厳しかったんですけど

練習が止まると
練習室に入ってきて

練習しなさい
みたいな感じになるので…｡

(村上)悪いやっちゃな！
悪いやっちゃな！

いやでもなんか
うれしいですけどね｡

そういうところ
あるんだなと思って｡

急にようやく…｡
(常田)結構あるあるですね｡

小田さんは
辞めようとは思わなかったの？

ピアノは… そこは思わなくて｡

私が救われたのが
なんかその…

自分で好き勝手に弾く
っていうのが結構好きで｡

だから間違ったりっていう事を
責められない世界に

勝手に逃げ込めるというか｡
(村上)へえー！

でも５歳の時

ピアノを習ってた
小田さんは

ベートーヴェンに…
こちら｡

５歳で良さ
わかるか？

(村上)何を感動したんですか？
ベートーヴェン｡

ベートーヴェン
母親が聴いてるのを…

あっ弾いてるのを見て

なんかベートーヴェンって
まだ生きてるなと思って｡

ベートーヴェンが死んでない
みたいな感じがすごいあって｡

作品が生きているっていう事に
すごい憧れて｡

(安田)ああー…｡
(高橋)５歳の時に？

(村上)その感覚なりますか？
５歳で｡

じゃあその時に作曲したのとかも
覚えてらっしゃるんですか？

(小田)そうですね｡一番最初に

ピエロの曲を書いて

｢楽しいピエロ｣
っていう曲があって｡

♬～(ピアノ)

♬～

(安田)うわー…｡
(村上)できてる｡

できてるじゃないですか｡
(高橋)全然いけますよ｡なんか…｡

｢楽しいピエロ｣なんですけど…｡

ピエロが悲しいっていう事を
すごい思ってて｡

そのピエロの悲しさが…｡

♬～(ピアノ)

♬～

(高橋)スベってくれよもう｡
(山田)なんでだよ｡

(安田)３部作で聴かされたら…｡

(小田)…みたいな｡
(村上)どんな５歳やったのよ!?

(安田)早いって｡
(山田)なんでなんだよ？

文武さんとかどう聴くの？
５歳が作ってたと思えば｡

(江崎)いやあ…
こんな感情のバリエーション

あったんだなっていう…｡
(一同笑い)

(江崎)いやさすがにないですね｡
(村上)ねえこれは｡

ピエロが悲しく見えた
って事ですよね？

演じてるように見えた
って事ですよね？

ピエロもそうだし

チャップリンの曲が
あるじゃないですか有名な｡

あのチャップリンの曲が
流れてるオルゴールがあって

それが
ピエロの格好してたんですけど｡

その多分音楽が
すごい物悲しく感じて

ピエロって悲しいんだな
みたいな気持ち…｡

(村上)ちょっとまあ
画から入ったのもあるから…｡

(小田)そうですね｡そうそうそう｡

さあそして
年表戻りますけれども｡

この５歳を経て小学生時代…｡
(古田)まだ小学生？

(村上)はい｡
さあ何にハマったのか…｡

バッハの格好良さなんか
いまだに知らんで｡

それまでは結構あの…

メロディーと伴奏
っていう感じで…｡

♬～(ピアノ)

…みたいな感じで分かれている
っていう感じだったんですけど｡

バッハだと結構左手も右手も

メロディー用になっていく
っていうか｡

みんな対等に動く
みたいな感じになって

なんかそれがすごく
スリリングに感じたんですよね｡

(高橋)例えば
どういう曲があるんですか？

(小田)なんか…｡

(小田)…って左手が動いて次｡

(小田)っていう風に同じ音型…

それがちょっと
展開されたような音型が

右手でも左手でも
こうやって出てくる

みたいな曲があるんですけど｡
(高橋)へえー｡

(小田)なんかそれってこう
聴いてても楽しいんですけど

楽譜を見てもすごい…

『テトリス』みたいな感じ
っていうか｡

あっこの図形がここにきて

あっここにきてハマったな
みたいな

パズルゲーム
みたいな感じ…｡

同じような音型が

たくさん展開されてると
思うんですけど｡

だから目で見ても
楽しいし

聴いても楽しいし
結構弾いてても楽しい…｡

こういうのって
目で見て楽しいんですか？

(江崎)楽しいですね｡
(村上)楽しいんだ｡

でも本当に
『テトリス』っていうのは

本当にそのとおりだなと思って｡

(村上)どういう事？
(江崎)いやなんかその…

でもぼんやり
ちょっと遠目に見ると

なんかかみ合って
ハマってるなみたいなのが

なんかこう見えると
思うんですね｡

見えへん｡見えへん｡
(江崎)なんかそうなんですよね｡

ハマる気持ち良さみたいな｡
(小田)そうそうそう｡

えっ常田さんも？
(常田)そうですね｡

見た目のビジュアルを
なんとなく覚えといて

じゃあこの曲の…
つけますみたいな時に

あの曲の楽譜の絵
こんな感じだったから

多分こういう風に組んだら

こういう音になるだろうな
みたいなのを

結構図… なんとなくのこう…｡

…みたいなのは
あるかもしれないですね｡

(丸山)特殊やなみんな｡
(村上)特殊よ！

特殊能力よそれは｡

わかるわかる！とは
ならへんもん｡

その後国立音楽大学附属高校に
進んだ小田は

合唱部に所属｡

(村上)ここで
急に合唱に行くんですね｡

そうですねなんか
すごい熱い合唱部で

『勇気100％』っていう曲
あるじゃないですか｡

(村上)はい｡
(小田)なんかあの曲の

サビの前の｢Hey Hey｣って
あるじゃないですか｡

あの｢Hey Hey｣をどれだけ本気で
言えるかみたいな全員で｡

｢Hey Hey｣ってやって
｢違う｣みたいな…｡

(村上)０ 100でキー上げたら
ダメですよ

ドキドキするからみんなが｡
(安田)急でしたわ｡

いややってるやんか｡
(山田)やってましたけど

｢Hey Hey｣の時に
レコーディングの時に

その空気にはなんなかったです｡
もっと上げたいみたいなのは

さすがになかったですけどね｡
(小田)そうですねすみません｡

コーラスとかの魅力にも
ハマってたって事ですか？

なんか編曲が面白いなとか

作曲が面白いなっていう事が
声だけで…｡

結構バイオリンとかと
似てるかもしれないですね｡

(村上)えっ？
(小田)ストリングスだけで

みんながメロディーを
奏でていくっていうのと

合唱部でみんながそうやって
音を支えてるっていうのが

結構近い感じがしてて｡

作曲的な興味と
まあ歌うっていう事が

両立できる場
っていう感じ｡

二十歳の時
東京藝大に入学｡

音楽サークル
ＶＯＩＣＥＳＰＡＣＥで活動｡

そして卒業直前

津軽三味線の名手

二代目高橋竹山と出会い

演奏会に出演｡

津軽三味線のパイオニア
という感じの

初代の高橋竹山さんっていう方が
いらっしゃるんですけど｡

その二代目の方で
女性なんですね｡

三味線って本当にその…
民謡の世界全然触れた事なくて｡

本当にあの… テレビで

ちょっと聴いた事あるかな
ぐらいだったんですけど｡

竹山さんと出会って

で初めてあの…
古民家で 150年ぐらいの

すごい立派な
お宅なんですけど｡

そのお宅で竹山さんの
三味線と歌を聴いた時に

こんな格好いいんだな
っていう風に思って｡

それからは
民謡をやらせていただいて…｡

(村上)はあ…｡
(小田)結構クラシックを

ずっとやってきちゃって
それが当たり前っていう風に

なんとなく思ってた事が

なんか民謡だとか
あとアイリッシュバンド…

アイリッシュ音楽のバンドとかも
やってたんですけど｡

なんかクラシックで
当たり前だと思ってた感覚が

全然当たり前じゃなかったんだな
っていうのを感じて｡

クラシックやってたけど
クラシックの外に出てみたら

クラシックってこうなってたんだ
っていう風に

逆にわかったみたいなところが
ありました｡

二代目高橋竹山と

小田のステージがこちら｡

♬～『ホーハイ節』

♬～(歌)

♬～｢ばばぁ｣

♬～｢ばばぁの腰ゃ｣

その後 28歳の時に
初めてのバンドとして

ＣＲＣＫ/ＬＣＫＳを結成し
今に至る｡

今日最後に
お三方での特別セッションを

ご用意していただけた
という事ですので｡

今回３人が
セッションしてくれるのは

音楽界の
異端児として

後世の
アーティストにも

多大な影響を
与えた

(江崎)音楽っていうのは
家に置いてある家具のように

その場にちょこんと
存在しているだけでいいんだよ

みたいな事を提唱した人で｡

それはやっぱりその…
クラシックの音楽っていうのが

どんどんエンタメとして
大編成になってこう

演出がすごいものになっていく
みたいな事への

(村上)では…

よろしいでしょうか？
お願いします｡

♬～(演奏)

♬～

(拍手)
(古田)おお…！

(安田)うわすげえ｡

結構シュールな感じで｡

(村上)すごい…
ずっと綱渡りしてるような｡

(江崎)そうなんです｡
なのでその… 音楽は必ずしも

積み重ねて作っていく
っていうものだけではなくて

いろんな作り方があって
いいんだよという｡

カウンターでしたね確かに｡
奈緒ちゃんいかがでした？

(松下)なんか
ちょっと不安定だけど

何かを隠してるようでもあり

最後なんか
ちょっと平和的な感じもするし｡

でもなんか
輪郭のはっきりしない感じも…｡

(松下)もやっとした感じ…｡
(村上)ふわっとねありながら…｡

さあ茂雄君いかがでした？

皆さんの経歴が
めちゃくちゃすごいんですよね｡

だから自分のその…

歴史も振り返ったら
なんか恥ずかしなってきたもん｡

年表作りますか？今度｡

…されるとか｡
(一同笑い)

♬～｢会いたいんだ
会いに行くよ｣

(山田)
僕たちが出演するドラマ

『俺の可愛いは
もうすぐ消費期限!?』が

今週
ついに最終回を迎えます｡

康介と和泉との恋の結末は
一体どうなるのか？

(古田)30年後の康介が
やって来た理由はなんなのか

全てがわかります｡

(山田･古田)『俺かわ』
最終回１時間スペシャル

今週土曜日です｡
ぜひご覧ください｡

(山田)お願いします｡

そのピエロの悲しさが…｡

そして今週も
ＴＥＬＡＳＡＴＶｅｒで配信｡

どんな５歳やったのよ!?

♬～｢キッチンにはハイライトと｣

次週弾き語りの名手たちが集結｡

実演を交え魅力をたっぷり解説｡

次でちょっと明るくするんです｡

♬～｢無いから｣
(高橋)へえー！

弾き語りならではの名演も｡

弾き語りの方が自由度高いよね｡
(村上)そうですよね…｡

Source: https://dnptxt.com/feed/

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